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00:00:02,000 --> 00:00:07,000
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00:00:08,000 --> 00:00:13,000
Sito ufficiale dei film YIFY:
YTS.BZ
3
00:00:23,223 --> 00:00:25,758
Alla fine dell'estate del 1894,
4
00:00:25,873 --> 00:00:28,570
Antonio Lumière,
padre di Luigi e Augusto,
5
00:00:28,623 --> 00:00:31,829
scopre il cinetoscopio di Thomas Edison
a Parigi.
6
00:00:32,399 --> 00:00:34,262
È un piccolo schermo individuale
7
00:00:34,316 --> 00:00:37,896
in cui le immagini prendono vita
quando inserisci una moneta.
8
00:00:38,446 --> 00:00:41,513
"Prendiamo l'immagine fuori dalla scatola,"
pensò Antonio.
9
00:00:41,854 --> 00:00:45,305
"E proiettarlo davanti al pubblico,
su un grande schermo."
10
00:00:45,687 --> 00:00:48,325
"Torno a Lione,
i miei figli scopriranno come."
11
00:01:39,986 --> 00:01:44,014
SCRITTO E NARRATO DA THIERRY FRÉMAUX
12
00:01:46,178 --> 00:01:50,581
CON UNA SERIE
DEI FILM CINEMATOGRAFICI
13
00:01:50,841 --> 00:01:57,075
SCATTO DA LOUIS LUMIÈRE E IL SUO CAMERAMEN
DAL 1895 IN POI
14
00:02:50,802 --> 00:02:57,052
LUMIÈRE
L'AVVENTURA CONTINUA
15
00:03:57,729 --> 00:04:01,080
Poiché il miracolo sta nella sua meccanica
e semplicità,
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00:04:01,133 --> 00:04:03,801
basterebbe
per rievocarne semplicemente il fascino
17
00:04:03,854 --> 00:04:06,425
innescato dal cinematografo Lumière.
18
00:04:06,799 --> 00:04:11,149
Ma gli scatti che ha creato hanno portato a qualcosa
un nuovo modo di rappresentare la vita,
19
00:04:11,209 --> 00:04:14,771
come Dalla prua di un transatlantico
in mare mosso,
20
00:04:14,824 --> 00:04:16,574
il titolo di questo film.
21
00:04:34,887 --> 00:04:37,670
Potremmo semplicemente contemplare
queste immagini,
22
00:04:37,902 --> 00:04:40,824
eppure ne rivelano lo splendore
del mondo di nuovo,
23
00:04:40,877 --> 00:04:45,136
e chiedere di più al nostro sguardo
di quanto avessimo mai immaginato.
24
00:04:56,737 --> 00:04:58,450
I film che stai per vedere
25
00:04:58,503 --> 00:05:02,625
esprimere il nostro desiderio di parlare
di estetica, messa in scena e inquadratura.
26
00:05:02,678 --> 00:05:06,408
Lasceremo alle spalle i litigi
sui creatori del cinema delle origini,
27
00:05:06,461 --> 00:05:10,096
come tutti quelli che hanno preceduto Lumière
sono co-inventori del cinema,
28
00:05:10,149 --> 00:05:12,064
compresi i ciarlatani,
gli avventurieri,
29
00:05:12,118 --> 00:05:14,135
i profeti e i pazzi.
30
00:05:24,160 --> 00:05:27,107
Quando apparve nel 1895,
31
00:05:27,188 --> 00:05:30,651
il cinematografo Lumière
spazzato via ogni cosa sul suo cammino.
32
00:05:30,704 --> 00:05:34,260
Unirà i suoi creatori,
e raduna i suoi sognatori.
33
00:05:34,337 --> 00:05:38,861
E diventerebbe un'arte
a pieno titolo quando divenne cinema.
34
00:05:39,102 --> 00:05:42,345
Eppure un giorno i Lumière filmano
scomparso dallo schermo.
35
00:05:42,398 --> 00:05:46,902
Abbiamo deciso di riportarli indietro
nei cinema, per mostrarli ancora una volta.
36
00:05:46,955 --> 00:05:50,668
Li proietteremo sul grande schermo,
come le grandi opere che realmente sono.
37
00:05:50,721 --> 00:05:53,698
Sono accompagnati dalla musica
di Gabriel Fauré,
38
00:05:53,751 --> 00:05:55,931
un contemporaneo dei Lumière.
39
00:06:20,785 --> 00:06:22,888
Ogni film durava 50 secondi.
40
00:06:23,082 --> 00:06:25,278
Ne scopriremo un centinaio.
41
00:06:25,331 --> 00:06:30,082
Quindi, da molti film Lumière,
faremo un unico film Lumière.
42
00:06:30,447 --> 00:06:32,797
Sono stati conservati e restaurati.
43
00:06:32,850 --> 00:06:34,827
Oggi la loro bellezza può essere rivelata,
44
00:06:34,880 --> 00:06:38,428
restituendoli al mondo
come la sua memoria dimenticata.
45
00:06:38,832 --> 00:06:41,631
Perché Lumière incarna già il cinema.
46
00:06:57,118 --> 00:07:02,081
1894
DARE VITA ALLE IMMAGINI
47
00:07:10,121 --> 00:07:13,786
"Torno a Lione, figli miei
scopriremo come", dice Antoine.
48
00:07:13,839 --> 00:07:17,397
Prende il treno, come quello
visto in questo film, il numero 931.
49
00:07:17,450 --> 00:07:19,308
I fratelli Lumière si mettono al lavoro.
50
00:07:19,361 --> 00:07:22,888
Primo Auguste, il maggiore,
poi Louis, il più giovane.
51
00:07:23,255 --> 00:07:24,410
In tutto il mondo,
52
00:07:24,468 --> 00:07:27,442
si stanno facendo dei tentativi
per inventare quello che sarebbe diventato il cinema.
53
00:07:27,495 --> 00:07:30,794
Louis riflette su ciò che già esiste
e aggiunge qualcosa di suo.
54
00:07:30,847 --> 00:07:33,854
Una notte insonne,
l'ispirazione lo colpisce.
55
00:07:33,907 --> 00:07:37,398
Il meccanismo di una macchina da cucire,
la persistenza della visione,
56
00:07:37,451 --> 00:07:39,547
la necessità di un movimento perfetto.
57
00:07:39,701 --> 00:07:42,760
Prima di Natale,
un dispositivo è attivo e funzionante.
58
00:07:42,903 --> 00:07:46,342
Dando origine ad una leggenda familiare,
Auguste direbbe:
59
00:07:46,395 --> 00:07:49,958
"Una notte insonne,
mio fratello ha inventato il cinema."
60
00:07:50,462 --> 00:07:52,663
Louis Lumière l'ha appena ideato
una tecnica
61
00:07:52,717 --> 00:07:54,629
e, così facendo, ha proiettato il futuro.
62
00:07:54,682 --> 00:07:57,491
Siamo a Lione all'inizio del 1895.
63
00:07:57,544 --> 00:08:00,366
Antoine Lumière è felice.
I suoi figli lo hanno capito.
64
00:08:09,462 --> 00:08:14,009
Ora viaggiamo. Qui a New York,
non lontano da Union Square.
65
00:08:14,141 --> 00:08:16,101
In quell’inverno del 1895,
66
00:08:16,183 --> 00:08:18,766
un ingegnere della fabbrica Lumière
viaggia in America
67
00:08:18,819 --> 00:08:22,880
per acquistare pellicole da
Compagnia di celluloide di New York.
68
00:08:23,844 --> 00:08:26,187
Su questo "film",
un nome preso in prestito dall'inglese,
69
00:08:26,241 --> 00:08:29,525
Lumière applica un'emulsione chimica
di sua creazione.
70
00:08:29,578 --> 00:08:31,307
Mantiene il formato 35mm,
71
00:08:31,360 --> 00:08:34,623
la stessa larghezza
come il cinetoscopio di Thomas Edison.
72
00:08:34,924 --> 00:08:37,378
Per evitare accuse
di violazione di brevetto,
73
00:08:37,431 --> 00:08:40,214
opta per perforazioni rotonde
piuttosto che quadrato,
74
00:08:40,279 --> 00:08:42,473
e una sola perforazione per cornice,
75
00:08:42,526 --> 00:08:44,919
anziché quattro
come il sistema americano.
76
00:08:44,972 --> 00:08:47,733
oggi,
questo rimane il segno distintivo
77
00:08:47,786 --> 00:08:50,357
di film realizzati
con il cinematografo Lumière.
78
00:09:07,051 --> 00:09:10,977
A Lione, come tre sezioni di trasporto
sfilata del corpo attraverso Place Bellecour,
79
00:09:11,030 --> 00:09:12,961
sotto la Basilica di Fourvière,
80
00:09:13,014 --> 00:09:18,130
Louis e Auguste Lumière
deposita un brevetto nel febbraio 1895,
81
00:09:18,183 --> 00:09:23,155
uno delle centinaia che avrebbero firmato
per tutta la vita.
82
00:09:24,013 --> 00:09:25,945
Il loro dispositivo non ha ancora un nome.
83
00:09:25,998 --> 00:09:29,682
Il padre Antoine suggerisce un nome
del suo, Domitor,
84
00:09:29,735 --> 00:09:35,055
che distinguerebbe il dispositivo
in un panorama lessicale già affollato.
85
00:09:35,343 --> 00:09:38,432
Louis rifiuta.
Vuole chiamarlo il cinematografo,
86
00:09:38,489 --> 00:09:40,825
che significa "movimento di scrittura".
87
00:09:41,012 --> 00:09:44,637
Ma Léon Bouly, un inventore francese
che in realtà non ha mai inventato nulla,
88
00:09:44,691 --> 00:09:47,611
aveva registrato il nome,
quindi avrebbero dovuto aspettare.
89
00:10:00,102 --> 00:10:02,719
Nella fabbrica Lumière,
tutti sono al lavoro,
90
00:10:02,772 --> 00:10:04,694
come questi falegnami ai loro banchi,
91
00:10:04,747 --> 00:10:07,959
battendo un ritmo con il loro
movimenti orizzontali e verticali,
92
00:10:08,021 --> 00:10:10,520
in un balletto
che riempie con grazia lo spazio,
93
00:10:10,573 --> 00:10:14,845
come se dovessero mostrare ogni aspetto
della loro imbarcazione in 50 secondi.
94
00:10:18,647 --> 00:10:22,073
Nelle vicinanze, Louis e Auguste
sono nel loro laboratorio
95
00:10:22,132 --> 00:10:24,722
Stanno dando gli ultimi ritocchi
al loro dispositivo,
96
00:10:24,775 --> 00:10:27,364
poiché dovrebbe essere presentato a Parigi.
97
00:10:41,849 --> 00:10:43,570
I Lumière si recano a Parigi.
98
00:10:43,623 --> 00:10:46,534
Louis decide di non presentarsi
il dispositivo stesso,
99
00:10:46,587 --> 00:10:48,853
ma piuttosto l'uso
a cui è destinato.
100
00:10:48,906 --> 00:10:50,004
Per fare ciò,
101
00:10:50,057 --> 00:10:55,075
ha bisogno di produrre una cronofotografia
vedere, in altre parole, un film.
102
00:10:58,230 --> 00:11:01,628
Sono attesi il 22 marzo,
quindi devono agire rapidamente.
103
00:11:01,681 --> 00:11:05,334
Tutto si svolge tra il
15 e 20, probabilmente il 19.
104
00:11:05,387 --> 00:11:08,049
Niente è certo,
ma quel giorno non pioveva
105
00:11:08,102 --> 00:11:10,958
il che ha reso la giornata ideale
per le riprese (torneo).
106
00:11:11,011 --> 00:11:13,558
Diciamo torneo perché la manovella deve farlo
essere girato.
107
00:11:13,611 --> 00:11:15,360
L'espressione è rimasta.
108
00:11:22,332 --> 00:11:24,280
Il film è pronto. Lo chiameranno
109
00:11:24,333 --> 00:11:27,482
Lavoratori che lasciano la fabbrica Lumière,
o semplicemente Uscita dalla fabbrica.
110
00:11:27,535 --> 00:11:31,495
Salgono sul treno e lasciano Lione,
pieno di anticipazione.
111
00:11:37,467 --> 00:11:40,884
In Francia non si decide nulla
fuori della capitale.
112
00:11:41,069 --> 00:11:43,320
Il 22 marzo 1895,
113
00:11:43,418 --> 00:11:46,941
Auguste e Louis presentano il loro lavoro
ai loro colleghi scienziati.
114
00:11:46,994 --> 00:11:49,989
Prima discutono del loro lavoro
sulla fotografia a colori,
115
00:11:50,043 --> 00:11:54,648
un sogno vicino ai loro cuori,
che porterebbe agli autocromi.
116
00:11:55,026 --> 00:11:58,319
Al termine della sessione,
svelano il cinematografo,
117
00:11:58,372 --> 00:12:01,021
anche se non ancora conosciuto con quel nome.
118
00:12:01,301 --> 00:12:05,085
Il nuovo dispositivo stupisce il pubblico
mentre proietta immagini in movimento,
119
00:12:05,138 --> 00:12:07,747
raffigurante una processione
dei lavoratori e delle lavoratrici
120
00:12:07,800 --> 00:12:10,653
attraversando i cancelli
della fabbrica Lumière.
121
00:12:10,706 --> 00:12:13,788
I presenti, tra cui Léon Gaumont,
122
00:12:13,847 --> 00:12:16,646
amico di Louis Lumière,
sono impressionati.
123
00:12:16,852 --> 00:12:19,452
Più di questo, è un trionfo.
124
00:12:31,678 --> 00:12:33,488
Ricordiamo ciò che sappiamo.
125
00:12:33,542 --> 00:12:36,747
Si pensa che le riprese abbiano avuto luogo
avvenuta a Lione martedì 19 marzo,
126
00:12:36,800 --> 00:12:40,096
all'ora di pranzo,
per sfruttare la luce del sole.
127
00:12:40,924 --> 00:12:45,107
Louis Lumière è di fronte
dei cancelli della fabbrica di Montplaisir.
128
00:12:45,160 --> 00:12:48,213
Chiede alle persone di andarsene
nel modo più naturale possibile.
129
00:12:48,267 --> 00:12:52,152
Non sempre si conformano,
lanciando qualche occhiata alla telecamera
130
00:12:52,205 --> 00:12:55,160
catturato dall'innocenza e dall'eccitazione
di una nuova esperienza.
131
00:12:55,213 --> 00:12:56,510
Ma resta un mistero.
132
00:12:56,563 --> 00:12:59,221
Quale versione hanno proiettato a Parigi?
133
00:12:59,274 --> 00:13:02,721
C'è questo,
il più conosciuto e il più bello.
134
00:13:02,774 --> 00:13:06,166
Eppure la stampa parla di una trainata da cavalli
carrozza che non appare qui.
135
00:13:06,219 --> 00:13:08,774
Infatti esiste anche questa versione,
136
00:13:08,854 --> 00:13:11,614
in cui una carrozza
e si vede un cavallo.
137
00:13:11,668 --> 00:13:15,825
Inoltre, le persone sono vestite come loro
sarebbe a marzo, alla fine dell'inverno.
138
00:13:15,878 --> 00:13:18,799
Potrebbe Lasciare la Fabbrica
essere quello corretto?
139
00:13:19,136 --> 00:13:21,627
Poi è stata trovata una terza versione.
140
00:13:21,680 --> 00:13:25,041
Tirava una carrozza, come vedrai,
da due cavalli.
141
00:13:25,396 --> 00:13:27,763
Il che suggerisce una produzione importante.
142
00:13:28,789 --> 00:13:31,311
Non possiamo essere sicuri di nulla,
tranne una cosa.
143
00:13:31,364 --> 00:13:33,239
Quando Lumière gira la manovella,
144
00:13:33,293 --> 00:13:36,080
si modella il corso della storia
nella realizzazione tecnica
145
00:13:36,133 --> 00:13:39,933
di un piccolo congegno di ferro e legno,
perfettamente progettato.
146
00:13:40,705 --> 00:13:44,836
Più che una prima volta,
l'euforia di tre versioni
147
00:13:44,889 --> 00:13:48,289
e due remake
rivela qualcosa di nuovo.
148
00:13:48,351 --> 00:13:51,047
Un soggetto, un'inquadratura, uno scatto.
149
00:13:51,569 --> 00:13:55,098
E la determinazione, da parte sua
dei Lumière, per portare a termine le cose.
150
00:13:55,151 --> 00:13:58,828
Una credenza in un evento al quale,
nonostante la leggenda
151
00:13:58,919 --> 00:14:01,114
attribuivano grande importanza.
152
00:14:01,413 --> 00:14:03,951
Quel giorno si è conclusa una fase.
153
00:14:04,143 --> 00:14:07,530
C'erano molti inventori
prima di Lumière. Non ce n'è stato nessuno dopo.
154
00:14:07,583 --> 00:14:09,849
Con questo primo film
tutto è già presente.
155
00:14:09,902 --> 00:14:12,032
Il cinema è cinema.
156
00:14:33,264 --> 00:14:36,556
Ogni anno,
la famiglia Lumière si reca a La Ciotat,
157
00:14:36,613 --> 00:14:38,835
alla tenuta Clos des Plages.
158
00:14:39,010 --> 00:14:40,894
Nell'estate del 1895,
159
00:14:40,959 --> 00:14:44,738
Louis passa il suo tempo
perfezionando il suo dispositivo, producendo viste,
160
00:14:44,792 --> 00:14:48,471
film efficaci,
anche se il termine non era ancora usato.
161
00:14:49,541 --> 00:14:52,482
Gira alcune scene,
qualcosa che avrebbe fatto ogni estate,
162
00:14:52,535 --> 00:14:55,295
come questo,
Imbarco per la gita,
163
00:14:55,348 --> 00:14:57,317
un ritratto della vita familiare.
164
00:14:57,671 --> 00:15:02,199
Un porto privato, una piccola barca,
alcuni amici di Lione.
165
00:15:02,480 --> 00:15:06,818
In 50 secondi, tutto ciò che definisce
deve essere indicata una partenza in mare.
166
00:15:06,871 --> 00:15:08,792
Salutare chi se ne va
167
00:15:08,845 --> 00:15:12,881
e, fazzoletto in mano,
farlo in modo piuttosto dimostrativo.
168
00:15:17,896 --> 00:15:21,055
Con Lumière,
c'è sempre tempo per i bambini.
169
00:15:21,108 --> 00:15:24,231
Diamo un'occhiata a questo film,
quasi un seguito del precedente.
170
00:15:24,284 --> 00:15:26,327
La telecamera si sposta verso il mare.
171
00:15:26,380 --> 00:15:29,010
Una troupe diversa, ma la stessa ambientazione.
172
00:15:29,063 --> 00:15:32,000
I Lumière si filmano,
e i loro figli.
173
00:15:32,053 --> 00:15:33,504
Lo farebbero spesso.
174
00:15:33,557 --> 00:15:37,833
Una sera d'estate, bagni e giochi,
l'impressione di camminare sull'acqua,
175
00:15:37,886 --> 00:15:40,873
illustrando la magia
della nuova invenzione.
176
00:15:41,152 --> 00:15:44,721
Louis Lumière filma altri soggetti,
a Lione e a La Ciotat.
177
00:15:44,774 --> 00:15:47,078
Li scherma
per intrattenere la sua famiglia e i suoi amici,
178
00:15:47,131 --> 00:15:49,063
e anche per assicurarci che funzioni.
179
00:15:49,117 --> 00:15:51,057
Sta iniziando a prendere forma,
180
00:15:51,110 --> 00:15:54,455
con proiezioni che stupiscono
e commuovere il pubblico.
181
00:16:04,061 --> 00:16:08,308
Dal Mediterraneo,
tornano a Lione ancora una volta in treno.
182
00:16:08,361 --> 00:16:11,471
Questo film richiama alla mente l'opera
del pittore inglese J.M.W. Turner,
183
00:16:11,524 --> 00:16:14,093
che raffigurava i treni 50 anni prima.
184
00:16:14,146 --> 00:16:17,374
L'ispirazione è la stessa.
Lumière mostra il movimento.
185
00:16:17,427 --> 00:16:20,072
Posiziona la macchina fotografica sul tetto
di una locomotiva,
186
00:16:20,136 --> 00:16:23,186
che sparge il suo vapore
nel buio dei tunnel.
187
00:16:23,239 --> 00:16:27,726
Così il cinema offre allo spettatore
un posto che non ha mai occupato prima.
188
00:16:27,779 --> 00:16:32,506
La macchina fotografica come sostituto dello sguardo.
Questo è solo l'inizio.
189
00:16:32,800 --> 00:16:35,932
Nell'autunno del 1895,
Louis inizia a chiedersi.
190
00:16:36,047 --> 00:16:38,533
Dovrebbe essere prenotato il cinematografo
per la scienza,
191
00:16:38,586 --> 00:16:40,250
o reso disponibile al pubblico?
192
00:16:40,303 --> 00:16:42,182
Prevale la seconda opzione.
193
00:16:42,817 --> 00:16:45,752
Antonio, il padre,
dice: "Lascia fare a me".
194
00:16:45,805 --> 00:16:48,450
L’avvento del cinema è alle porte.
195
00:16:48,863 --> 00:16:54,282
1895
PROIETTARE IMMAGINI
196
00:17:17,628 --> 00:17:21,412
Quando Lumière svela il suo dispositivo
nel marzo 1895,
197
00:17:21,485 --> 00:17:23,313
compie un doppio gesto.
198
00:17:23,367 --> 00:17:27,280
È l'ultimo degli inventori,
e il primo dei registi.
199
00:17:50,243 --> 00:17:52,472
Lavoratori che lasciano la fabbrica
cambia tutto.
200
00:17:52,525 --> 00:17:55,170
Questo film ne è una prova inequivocabile.
201
00:17:55,344 --> 00:17:57,783
I litigi degli inventori sono svaniti.
202
00:17:57,836 --> 00:17:59,613
La natura essenziale
del cinematografo
203
00:17:59,667 --> 00:18:01,384
è ciò che ora permea
204
00:18:01,437 --> 00:18:05,380
i milioni di film realizzati grazie ad esso,
negli anni a venire.
205
00:18:05,433 --> 00:18:09,372
Il cinema è arrivato completamente formato,
così come si saprà sempre.
206
00:18:38,567 --> 00:18:41,121
Queste due donne parigine
in primo piano non lo so,
207
00:18:41,174 --> 00:18:43,330
ma qualcosa si sta svolgendo
molto vicino,
208
00:18:43,383 --> 00:18:46,939
non lontano dalla Torre Eiffel
e il Campo di Marte che abbiamo visto prima,
209
00:18:47,008 --> 00:18:50,288
e il Petit Palais
e il Grand Palais ora in vista.
210
00:19:09,768 --> 00:19:14,195
È l'autunno del 1895.
L'evento Lumière sta per iniziare.
211
00:19:28,436 --> 00:19:31,195
Antoine Lumière abbraccia la vita parigina.
212
00:19:31,338 --> 00:19:33,348
Sceglie un luogo
sui grandi boulevard,
213
00:19:33,401 --> 00:19:35,344
dove si riunisce la società alla moda.
214
00:19:35,397 --> 00:19:39,520
È il salone indiano del Grand Café,
al 14 Boulevard des Capucines,
215
00:19:39,577 --> 00:19:43,182
vicino all'Opéra Garnier,
la cui maestosa presenza
216
00:19:43,235 --> 00:19:47,145
è il soggetto di questo film dei Lumière,
numero 154.
217
00:19:49,320 --> 00:19:53,627
Da questo punto, il dispositivo
è ufficialmente chiamato il cinematografo.
218
00:19:53,680 --> 00:19:57,183
La pubblicità afferma di sì
"riprodurre il movimento
219
00:19:57,236 --> 00:20:02,428
proiettando immagini a grandezza naturale su
uno schermo davanti a un intero pubblico."
220
00:20:02,656 --> 00:20:06,489
Da marzo,
Louis ha girato una decina di film.
221
00:20:06,687 --> 00:20:11,836
Suo padre ha intenzione di esaminarli
il 28 dicembre dello stesso anno 1895.
222
00:20:11,959 --> 00:20:17,218
Questo sarà il primo pubblico a pagamento
proiezione del cinematografo Lumière.
223
00:20:28,713 --> 00:20:31,273
Oggi conosciamo bene questa prima proiezione.
224
00:20:31,326 --> 00:20:33,096
Inizia con
Lavoratori che lasciano la fabbrica,
225
00:20:33,149 --> 00:20:36,844
Rue Saint-Victor, le donne, gli uomini,
le biciclette, il cane,
226
00:20:36,908 --> 00:20:39,667
ne abbiamo già parlato,
sai tutto a memoria.
227
00:20:42,863 --> 00:20:46,521
Cavalieri di trucchi a cavallo, in cui un soldato
finge di essere goffo
228
00:20:46,574 --> 00:20:48,803
e incapace di restare a cavallo.
229
00:20:58,981 --> 00:21:00,680
Poi abbiamo Pesca ai pesci rossi,
230
00:21:00,736 --> 00:21:04,334
che mostra Auguste Lumière
scuotendo la piccola Andrée,
231
00:21:04,431 --> 00:21:06,213
chi non capisce cosa vuole
232
00:21:06,267 --> 00:21:09,066
e lancia un'occhiata alla telecamera
nella disperazione.
233
00:21:14,704 --> 00:21:17,010
Il Congresso Fotografico
Arriva a Lione,
234
00:21:17,063 --> 00:21:19,099
girato da Louis a Neuville-sur-Saône,
235
00:21:19,152 --> 00:21:22,488
i membri del congresso
già divertendosi.
236
00:21:31,010 --> 00:21:34,510
Il fabbro al lavoro,
un fabbro così orgoglioso di essere filmato
237
00:21:34,563 --> 00:21:38,145
che ha scelto di indossare una camicia bianca
e una cravatta.
238
00:21:42,451 --> 00:21:45,882
Sappiamo che The Sprinkler Sprinkled,
la prima opera di fantasia, la prima gag,
239
00:21:45,935 --> 00:21:48,726
uno di Jean-Luc Godard
film preferiti.
240
00:21:57,147 --> 00:21:58,599
Poi c'è la Colazione per bambini,
241
00:21:58,652 --> 00:22:01,651
che mostra ancora Auguste Lumière
e la sua famiglia,
242
00:22:01,704 --> 00:22:06,025
abbastanza naturalmente, dato che Louis sta girando
e Auguste è quello che recita.
243
00:22:07,763 --> 00:22:11,531
Saltare la coperta, molto simile
Cavalieri di trucchi a cavallo,
244
00:22:11,628 --> 00:22:14,387
è un gioco da ragazzi, uno scherzo da caserma,
245
00:22:14,510 --> 00:22:17,029
uno dei tanti film del genere
ciò sarebbe seguito,
246
00:22:17,082 --> 00:22:20,394
sollevando qualche dubbio sulla qualità
delle nostre truppe.
247
00:22:22,758 --> 00:22:26,519
Place des Cordeliers a Lione.
La telecamera è posizionata in strada,
248
00:22:26,572 --> 00:22:29,900
osservazione del cinema.
Un futuro classico.
249
00:22:33,289 --> 00:22:36,246
E infine, Il Mare, a La Ciotat,
250
00:22:36,320 --> 00:22:37,996
un pomeriggio di fine estate,
251
00:22:38,094 --> 00:22:41,019
bambini che giocano sul molo,
tuffarsi da esso.
252
00:22:41,072 --> 00:22:44,270
Quei bambini che fanno cinema
apprezzerò sempre.
253
00:22:46,717 --> 00:22:49,566
Questo era il programma
della prima proiezione.
254
00:22:49,619 --> 00:22:51,545
Ciò che il pubblico ha visto.
255
00:22:51,993 --> 00:22:55,824
Tra gli ospiti della proiezione,
un uomo siede in prima fila.
256
00:22:55,877 --> 00:23:00,044
Inizialmente, l'immagine fissa sullo schermo
non riesce a impressionarlo.
257
00:23:00,108 --> 00:23:02,098
"Sono stato portato qui per questo?"
lui dice,
258
00:23:02,151 --> 00:23:03,978
ma quando la manovella comincia a girare,
259
00:23:04,031 --> 00:23:06,451
e i film vengono rivelati
in tutto il loro splendore,
260
00:23:06,504 --> 00:23:08,075
è rimasto senza parole.
261
00:23:10,167 --> 00:23:12,873
Alla fine dello spettacolo,
si avvicina ad Antoine Lumière
262
00:23:12,926 --> 00:23:15,846
e lo prega
per vendergli questa nuova invenzione.
263
00:23:15,899 --> 00:23:20,433
Per allontanare un potenziale concorrente,
quest'ultimo risponde maliziosamente,
264
00:23:20,486 --> 00:23:24,071
"La macchina non è in vendita.
Sii grato, giovanotto,
265
00:23:24,124 --> 00:23:27,264
ti rovinerebbe. Non ha futuro."
266
00:23:28,098 --> 00:23:30,650
Quell'uomo era Georges Méliès.
267
00:23:32,816 --> 00:23:38,275
1896
UN'INVENZIONE PER IL PUBBLICO
268
00:23:46,042 --> 00:23:48,930
"Il cinema è un'invenzione senza futuro."
269
00:23:49,174 --> 00:23:53,689
Un'osservazione estrapolata dal contesto
e infinitamente citato erroneamente come profezia.
270
00:23:53,972 --> 00:23:56,209
I Lumière continuarono a produrre
più di 2.000 film,
271
00:23:56,262 --> 00:23:58,806
che mostra
vedevano chiaramente un futuro in esso.
272
00:23:58,859 --> 00:24:02,158
Proiettare immagini significa
inventare il pubblico per vederli.
273
00:24:02,211 --> 00:24:04,393
Così Louis Lumière comincia a pensare
sul suo pubblico.
274
00:24:04,446 --> 00:24:07,741
Gira un gran numero di film,
addestra i cameramen,
275
00:24:07,794 --> 00:24:11,469
come quello che vediamo qui,
le riprese vicino ai Giardini delle Tuileries,
276
00:24:11,522 --> 00:24:13,646
Sfilata delle auto fiorite.
277
00:24:13,727 --> 00:24:16,274
O meglio, provando a farlo,
278
00:24:16,327 --> 00:24:20,127
visto che sembra avere qualche problema
allestire il suo cinematografo.
279
00:24:20,374 --> 00:24:22,650
Come ha osservato lo storico Paul Génard,
280
00:24:22,703 --> 00:24:25,771
infilando la pellicola
nella fotocamera ha richiesto tempo.
281
00:24:25,864 --> 00:24:29,208
In ogni caso si prende il suo tempo.
La durata di un film.
282
00:24:34,104 --> 00:24:36,484
Ora l'operatore può procedere.
283
00:24:36,611 --> 00:24:39,678
È straordinario vedere questi due film
correndo schiena contro schiena.
284
00:24:39,731 --> 00:24:42,436
Forse ci sarebbe anche piaciuto vedere
cosa stava filmando,
285
00:24:42,489 --> 00:24:44,949
ma forse
non stava affatto filmando.
286
00:24:45,002 --> 00:24:47,967
Questo film, come quello precedente,
è un "making of",
287
00:24:48,032 --> 00:24:51,683
probabilmente la prima volta
si vede un regista al lavoro.
288
00:24:52,261 --> 00:24:56,479
Si noti che la pedivella è posizionata di fronte
l'obiettivo, anziché lateralmente.
289
00:24:56,532 --> 00:24:59,653
Montato su un treppiede,
l'apparecchio è facile da usare,
290
00:24:59,706 --> 00:25:02,770
leggero,
e può essere trasportato facilmente.
291
00:25:03,380 --> 00:25:05,862
Produrre un film è una faccenda solenne.
292
00:25:05,927 --> 00:25:08,811
Tutti si comportano correttamente,
come questo operatore e il suo team,
293
00:25:08,864 --> 00:25:12,835
così come questa donna,
perfettamente vestito per l'occasione.
294
00:25:13,080 --> 00:25:16,425
È presente un gendarme
apparentemente a guardia delle riprese,
295
00:25:16,478 --> 00:25:19,363
ma senza prestare attenzione a quest'uomo
chi attraversa la strada
296
00:25:19,412 --> 00:25:21,430
nel momento più inopportuno.
297
00:25:40,634 --> 00:25:44,188
Ogni operatore Lumière invia
sulla scena mondiale
298
00:25:44,242 --> 00:25:46,666
contribuisce a un'impresa importante.
299
00:25:46,719 --> 00:25:49,714
Producendo film in gran numero,
riprese ovunque.
300
00:25:49,768 --> 00:25:54,325
Sì, giovanotto. Per riempire gli schermi
dell’apertura dei nuovi teatri a Parigi,
301
00:25:54,382 --> 00:25:57,397
a Lione, a Bruxelles,
a Londra e a Berlino.
302
00:25:57,450 --> 00:25:59,639
E qui a Vienna, in Austria,
303
00:25:59,721 --> 00:26:03,382
dove Lumière, o più precisamente
il suo operatore Charles Moisson,
304
00:26:03,447 --> 00:26:06,376
mostra l'ingresso
in una sala cinematografica.
305
00:26:06,897 --> 00:26:08,558
Attraverso le riprese delle strade cittadine,
306
00:26:08,616 --> 00:26:12,009
il cinema non smette mai di documentare
la propria storia.
307
00:26:26,814 --> 00:26:29,885
Solo due settimane
dopo la proiezione del Grand Café,
308
00:26:29,938 --> 00:26:32,306
Lumière è tornata dietro la macchina da presa.
309
00:26:32,947 --> 00:26:35,293
"Devi intrattenere il pubblico"
suo padre gli dice,
310
00:26:35,346 --> 00:26:38,637
quindi invita Félicien Trewey,
un cabarettista,
311
00:26:38,695 --> 00:26:42,332
clown e mago,
ma anche amico di famiglia.
312
00:26:42,881 --> 00:26:46,817
Come puoi vedere, è vestito elegantemente
per l'occasione,
313
00:26:46,914 --> 00:26:48,936
con scarpe di vernice e frac.
314
00:26:48,989 --> 00:26:53,189
Lui e Louis producono Piatti rotanti,
il titolo di questo film,
315
00:26:53,243 --> 00:26:57,294
che, che ci crediate o no, è elencato come
numero uno del catalogo ufficiale.
316
00:26:57,347 --> 00:27:01,324
A partire dai piccoli piatti,
per poi passare a quelli più grandi.
317
00:27:01,409 --> 00:27:05,299
Enormi piatti che girano come piatti,
mentre esegue il suo atto.
318
00:27:10,338 --> 00:27:11,925
Pronto? Andare!
319
00:27:15,073 --> 00:27:17,835
Già che c'erano,
ne hanno sparato un altro.
320
00:27:17,888 --> 00:27:20,262
In effetti, ne avrebbero fatti sei in una volta sola.
321
00:27:20,316 --> 00:27:23,999
Il set è lo stesso, ma Félicien Trewey,
per cambiare un po' le cose,
322
00:27:24,052 --> 00:27:26,606
ha perfezionato il suo costume, aggiungendo una parrucca,
323
00:27:26,659 --> 00:27:29,719
e piuttosto discutibile
collare di carta bianca.
324
00:27:29,863 --> 00:27:33,505
Il film si intitola Serpente.
Trewey srotola una stella filante,
325
00:27:33,558 --> 00:27:36,504
i suoi numerosi arabeschi
tracciando un pennacchio bianco
326
00:27:36,602 --> 00:27:39,661
sembra ipnotizzare
il mago stesso.
327
00:27:43,260 --> 00:27:46,185
"L'illusione del serpente è
completo", scrisse la stampa dell'epoca.
328
00:27:46,238 --> 00:27:47,891
Non ci è voluto molto.
329
00:27:51,260 --> 00:27:54,429
E su, su, su,
ancora un giro, poi un altro,
330
00:27:54,482 --> 00:27:57,197
e infine, ciao, ciao.
E questo è tutto, fatto.
331
00:27:57,250 --> 00:27:59,074
Félicien ha dato il massimo.
332
00:28:13,162 --> 00:28:15,784
Il cinematografo
è un successo immediato.
333
00:28:15,837 --> 00:28:19,066
L’entusiasmo del pubblico è appena iniziato
prendere in mano.
334
00:28:19,119 --> 00:28:22,047
Lumière esplora ogni genere.
Commedie,
335
00:28:22,153 --> 00:28:25,330
scene realistiche,
e brevi sequenze come questa,
336
00:28:25,383 --> 00:28:29,087
con le mogli dei Lumière,
Rose e Margherita Winckler.
337
00:28:29,141 --> 00:28:31,374
Un concerto musicale. Pianoforte, violino,
338
00:28:31,431 --> 00:28:35,158
e una discussione, proprio come in Fellini
Prove dell'orchestra.
339
00:28:36,383 --> 00:28:38,755
Parlando di queste due donne,
vale la pena notare
340
00:28:38,808 --> 00:28:42,641
quei quattro figli Winckler
sposerebbe quattro figli Lumière.
341
00:28:42,694 --> 00:28:45,575
Antoine, il loro padre,
direi loro,
342
00:28:45,639 --> 00:28:49,944
"Non lamentatevi. Detto tra tutti voi,
hai una sola suocera."
343
00:29:01,096 --> 00:29:04,202
Ci sono molti film che lo dimostrano
344
00:29:04,255 --> 00:29:06,859
questo Lumière pensava davvero
in termini di spettacolo,
345
00:29:06,912 --> 00:29:10,069
e che fin dall'inizio,
era un vero regista.
346
00:29:10,122 --> 00:29:12,999
Prendi questo film, girato nel 1896.
347
00:29:13,261 --> 00:29:16,146
Abbiamo visto The Sprinkler Sprinkled
già, uno dei primi film.
348
00:29:16,199 --> 00:29:20,553
C'era anche Il Gioco di Carte.
Qui Lumière combina i due,
349
00:29:20,774 --> 00:29:22,742
Giocatori di carte spruzzati.
350
00:29:23,019 --> 00:29:26,412
L'effetto è moltiplicato
con trame che si intersecano,
351
00:29:26,466 --> 00:29:28,886
come in Godzilla contro King Kong.
352
00:29:28,939 --> 00:29:33,191
Suspense, improvvisazione,
tutti combattono contro tutti gli altri.
353
00:29:33,282 --> 00:29:35,329
Insomma, una bella sciocchezza
354
00:29:35,382 --> 00:29:38,458
ma una sciocchezza progettata
per compiacere il pubblico.
355
00:29:56,768 --> 00:30:00,334
Louis Lumière, qui dietro la macchina da presa,
capisce la sua epoca.
356
00:30:00,387 --> 00:30:04,657
Intuisce che il cinema diventerà
una nuova forma di arte e intrattenimento.
357
00:30:04,710 --> 00:30:06,699
Il pubblico ne farà parte
dello spettacolo,
358
00:30:06,752 --> 00:30:10,906
anche quando tutti tacciono,
affascinato da un personaggio o da un gesto,
359
00:30:10,959 --> 00:30:17,412
consentendo il silenzio dell'auditorium
per esprimere il proprio stupore.
360
00:30:41,589 --> 00:30:43,860
Uomini e donne seduti su due panche,
361
00:30:43,913 --> 00:30:46,750
le cui linee prospettiche convergono
verso il cuore dell'azione.
362
00:30:46,803 --> 00:30:48,322
L'inquadratura è perfetta.
363
00:30:48,375 --> 00:30:49,707
Vestito per l'occasione,
364
00:30:49,760 --> 00:30:51,902
guardano la scena
e presentarlo al pubblico.
365
00:30:51,955 --> 00:30:56,414
Questo diventerebbe un manierismo Lumière:
Sguardi insistenti nella telecamera,
366
00:30:56,468 --> 00:30:59,999
come per essere assolutamente sicuro
che gli spettatori sono con loro.
367
00:31:00,294 --> 00:31:03,153
Lo stanno tormentando un po'
lì a destra, ma non importa,
368
00:31:03,206 --> 00:31:05,941
ci mostrano la meraviglia
di questo spettacolo.
369
00:31:06,707 --> 00:31:08,625
Avevamo già indovinato di cosa si trattasse.
370
00:31:08,694 --> 00:31:13,006
Ed eccolo qui: il dipinto c'era
sottosopra, ora è nella direzione giusta.
371
00:31:13,787 --> 00:31:16,578
Bravo, bravo, per la gioia del pubblico.
372
00:31:19,225 --> 00:31:21,388
E, naturalmente, un "grazie".
373
00:31:29,000 --> 00:31:33,319
Questo film è stato girato al
Mostra MICAREM del 1899, a Parigi.
374
00:31:35,660 --> 00:31:39,824
Uno sguardo più attento
rivela una profusione di attività.
375
00:31:39,948 --> 00:31:43,560
Sfilate di carrozze,
donne vestite per la cerimonia,
376
00:31:43,617 --> 00:31:47,580
uomini con il cappello a cilindro,
e soldati con elmi chiodati.
377
00:31:47,751 --> 00:31:50,314
E questa lotta improvvisata di coriandoli,
378
00:31:50,368 --> 00:31:53,671
che raddoppia
come un modo piuttosto maschile di corteggiare.
379
00:32:11,729 --> 00:32:12,786
Sì, sì, signore.
380
00:32:12,944 --> 00:32:15,751
Non c'è bisogno di controllare,
l'abbiamo visto perfettamente bene.
381
00:32:24,388 --> 00:32:25,710
Per inventare il pubblico
382
00:32:25,763 --> 00:32:29,436
è anche mostrarlo,
per riportarlo nelle sale.
383
00:32:29,489 --> 00:32:31,926
Questo film si intitola The Broken Pot.
La premessa?
384
00:32:31,979 --> 00:32:36,675
Un uomo, bendato, deve rompersi
i vasi sospesi con un bastoncino.
385
00:32:37,272 --> 00:32:39,345
Quindi è cieco, brancola,
386
00:32:39,405 --> 00:32:42,197
e nasce la commedia
dalla sua goffaggine,
387
00:32:42,250 --> 00:32:44,203
che fa ridere la folla.
388
00:32:44,683 --> 00:32:46,880
Per la prima volta,
il pubblico in teatro
389
00:32:46,933 --> 00:32:48,968
guarda il pubblico del film.
390
00:32:49,021 --> 00:32:50,355
Gli uomini percepiscono cosa sta succedendo,
391
00:32:50,421 --> 00:32:52,622
aspettando il concorrente
rendersi ridicolo.
392
00:32:52,675 --> 00:32:56,433
I bambini sono subito attenti
e a crepapelle.
393
00:32:56,486 --> 00:32:58,119
Beh, ci sta mettendo troppo tempo.
394
00:32:58,184 --> 00:33:00,808
La telecamera è stata addirittura fermata
e poi riavviato.
395
00:33:00,861 --> 00:33:03,205
Aveva 50 secondi
per completare la sfida,
396
00:33:03,258 --> 00:33:05,691
e non sapremo nemmeno il risultato.
397
00:33:11,749 --> 00:33:14,035
Al di là della ricerca dello spettacolare,
398
00:33:14,088 --> 00:33:17,420
il cineasta divenne il commentatore
della sua epoca.
399
00:33:17,473 --> 00:33:20,621
E quell'epoca era l'era degli acrobati
e il circo.
400
00:33:20,674 --> 00:33:24,945
Di conseguenza, sono dedicati diversi film
ad una famiglia di ginnasti virtuosi,
401
00:33:24,998 --> 00:33:28,269
il Kremo.
Il primo si chiama Salto mortale,
402
00:33:28,456 --> 00:33:31,434
cominciando con un riscaldamento ragazzo-ragazza,
lì.
403
00:33:31,550 --> 00:33:35,154
E poi questo bambino qui,
che ci prepara per ciò che seguirà.
404
00:33:43,717 --> 00:33:45,474
Uno: capriola singola.
405
00:33:46,683 --> 00:33:48,859
Due: doppia capriola.
406
00:33:50,075 --> 00:33:52,163
Tre: triplo salto mortale.
407
00:33:56,585 --> 00:33:58,502
E salta, se ne va.
408
00:33:58,579 --> 00:34:00,385
No. L'arco.
409
00:34:03,527 --> 00:34:09,410
RITMI MILITARI
410
00:35:07,600 --> 00:35:10,456
I film Lumière ce lo mostrano
com'era la loro epoca.
411
00:35:10,509 --> 00:35:13,214
Un'era di vita militare,
presidi provinciali,
412
00:35:13,268 --> 00:35:14,927
e giovani in formazione.
413
00:35:14,980 --> 00:35:16,881
In Francia, ma anche altrove.
414
00:35:16,934 --> 00:35:19,546
È piaciuto a tutto il mondo
osservare i suoi eserciti in parata.
415
00:35:19,599 --> 00:35:22,994
L'orgoglio nazionale è stato espresso
attraverso dimostrazioni di forza,
416
00:35:23,058 --> 00:35:25,434
disciplina e velocità.
417
00:35:26,569 --> 00:35:28,364
Ebbene, in questo caso particolare,
418
00:35:28,430 --> 00:35:31,466
disciplina e velocità erano,
diciamo, relativo.
419
00:35:52,883 --> 00:35:54,823
Innanzitutto, una chiamata di tromba.
420
00:36:05,553 --> 00:36:08,561
Il titolo di questo film è elencato
nel catalogo Lumière.
421
00:36:08,614 --> 00:36:11,729
Si chiama L'allarme,
e mostra un gruppo di soldati
422
00:36:11,782 --> 00:36:14,638
lasciando una fattoria
dove hanno trascorso la notte.
423
00:36:24,823 --> 00:36:27,914
Possiamo vedere che il trombettiere diventa
il vero regista,
424
00:36:27,968 --> 00:36:32,557
desideroso di far uscire tutti in tempo,
vale a dire, entro 50 secondi.
425
00:36:38,294 --> 00:36:39,672
Eccoci, fatto.
426
00:36:40,185 --> 00:36:42,345
Oh no, ce n'è ancora uno. Presto!
427
00:36:42,398 --> 00:36:45,491
E questo bambino che pensava
le riprese erano finite.
428
00:36:49,342 --> 00:36:53,839
Coinvolto anche il culto del militarismo
in mostra gli eserciti di altre nazioni.
429
00:36:53,893 --> 00:36:57,826
L'esercito messicano, in questo caso,
eseguendo un trapano a baionetta
430
00:36:57,879 --> 00:37:00,770
di mirabile invenzione coreografica.
431
00:37:01,075 --> 00:37:03,636
Si potrebbe pensare che sia stato accelerato,
ma no.
432
00:37:03,689 --> 00:37:07,669
Il frame rate variava tra 16
e 20 fotogrammi al secondo.
433
00:37:07,801 --> 00:37:10,499
Girato a ritmo sostenuto,
diciamo circa 20 fotogrammi al secondo,
434
00:37:10,552 --> 00:37:13,652
il film sarebbe stato proiettato
al rallentatore, come vediamo qui.
435
00:37:13,705 --> 00:37:15,662
Beh, forse non così lento.
436
00:37:16,026 --> 00:37:19,594
Se, invece,
è stato girato più lentamente,
437
00:37:19,647 --> 00:37:23,349
poi appare nervoso in proiezione,
come vediamo qui.
438
00:37:25,766 --> 00:37:29,663
Ma l'operatore era libero
per stabilire la velocità corretta.
439
00:37:55,649 --> 00:37:59,549
Alla fine, il pubblico cominciò a stancarsi
di guardare gli eserciti sfilare davanti a sé.
440
00:37:59,602 --> 00:38:02,710
Nascerebbe l’innovazione
dall'imprevisto, anche dall'incidente,
441
00:38:02,763 --> 00:38:06,705
quando gli operatori consentono la possibilità
per realizzare il momento decisivo.
442
00:38:06,758 --> 00:38:08,920
Qui, nella Lombardia italiana,
443
00:38:08,973 --> 00:38:11,436
un carro militare si blocca
in un burrone.
444
00:38:11,489 --> 00:38:14,103
Un uomo alza il braccio,
credendo che il film fosse rovinato.
445
00:38:14,156 --> 00:38:15,349
Al contrario.
446
00:38:15,407 --> 00:38:18,554
Non si rende conto dell'incidente
conferisce a questo scatto un'intensità drammatica
447
00:38:18,607 --> 00:38:22,163
degno dei film di William Wellman
o John Ford.
448
00:38:42,103 --> 00:38:44,661
"Dio, quanto è bella la guerra!"
come visto sullo schermo.
449
00:38:44,714 --> 00:38:47,237
La storia sarebbe piena
con film militari come questi,
450
00:38:47,294 --> 00:38:50,011
mirabilmente composto
dal punto di vista estetico.
451
00:38:50,077 --> 00:38:53,870
Questo, girato sulle Alpi
nell'estate del 1899,
452
00:38:53,923 --> 00:38:55,823
si chiama Batteria di Montagna.
453
00:38:55,921 --> 00:38:58,899
E il movimento complessivo, che inizia
sullo sfondo dell'immagine,
454
00:38:58,963 --> 00:39:01,486
scandito dal ritmo
del corso del torrente
455
00:39:01,552 --> 00:39:04,596
e il fumo delle esplosioni,
finisce in primo piano,
456
00:39:04,649 --> 00:39:07,386
con i soldati che cadono a terra.
457
00:39:10,618 --> 00:39:13,055
Se volessi un esempio
di una sequenza a ripresa singola,
458
00:39:13,108 --> 00:39:15,312
questo film potrebbe essere rivisto all'infinito.
459
00:39:15,366 --> 00:39:16,764
È magnifico.
460
00:39:32,249 --> 00:39:37,172
NELLE CITTÀ, IN CAMPAGNA,
IN MEZZO ALLA FOLLA
461
00:39:49,116 --> 00:39:52,594
Ritorniamo a Parigi, l'altra città Lumière,
che, insieme a Lione,
462
00:39:52,647 --> 00:39:55,125
è il filmato più frequentemente
dal cinematografo.
463
00:39:55,178 --> 00:39:58,554
La visione di Lumière è fondata
nel quotidiano,
464
00:39:58,676 --> 00:40:01,671
in vite di piacere e routine.
Lavorare durante la settimana,
465
00:40:01,728 --> 00:40:05,828
e le domeniche dedicate al gioco, allo svago,
a casa e all'aperto.
466
00:40:05,881 --> 00:40:07,805
Posiziona la macchina fotografica
nel cuore stesso della vita.
467
00:40:07,858 --> 00:40:11,177
Il suo cinema è la gente,
i loro gesti, la loro moltitudine.
468
00:40:56,538 --> 00:40:59,129
Attraverso la maestria dell'inquadratura di Lumière,
469
00:40:59,218 --> 00:41:03,930
lo rivelano anche i suoi film
il potenziale estetico del cinema.
470
00:41:13,797 --> 00:41:17,851
Per comprendere veramente il cinematografo,
dobbiamo dimenticare i film più famosi,
471
00:41:17,904 --> 00:41:19,702
quelli che mettono in ombra tutti gli altri,
472
00:41:19,755 --> 00:41:22,240
e soffermarsi, ad esempio,
nel porto di Marsiglia,
473
00:41:22,293 --> 00:41:26,331
per esplorare qual è uno dei
grandi temi del cinema di Lumière,
474
00:41:26,384 --> 00:41:28,966
la gente, il pubblico, la folla.
475
00:41:29,213 --> 00:41:32,065
Agli albori del XX secolo,
folle di persone riempivano le strade,
476
00:41:32,118 --> 00:41:34,434
le barche, le feste e i caffè.
477
00:41:34,487 --> 00:41:37,479
Ecco, uno scatto perfettamente composto
da un angolo leggermente alto,
478
00:41:37,532 --> 00:41:40,083
con due gruppi di persone,
e in primo piano,
479
00:41:40,136 --> 00:41:42,516
pescatori che rammendavano le reti.
480
00:42:14,689 --> 00:42:16,784
Lumière cattura anche la vita rurale.
481
00:42:16,837 --> 00:42:19,269
Questo film si intitola Wheat Thresher.
482
00:42:19,522 --> 00:42:21,331
L'abbiamo scelto per la sua bellezza,
483
00:42:21,384 --> 00:42:24,146
ma anche perché si vede
che uno scatto riccamente composto
484
00:42:24,200 --> 00:42:28,175
è già una forma di messa in scena,
costringendo lo spettatore a vedere tutto,
485
00:42:28,228 --> 00:42:31,304
e lasciando una traccia
questo è il cinema stesso.
486
00:43:01,991 --> 00:43:06,280
Gli operatori erano tanti, quindi
i continui cambiamenti di punto di vista.
487
00:43:07,458 --> 00:43:09,841
La Francia è anche una terra di montagne.
488
00:43:09,894 --> 00:43:14,503
Eccoci a Chamonix. Una strada,
asini e cavalli sciolti o bardati.
489
00:43:14,556 --> 00:43:17,269
Ai margini del villaggio,
uno sfondo quasi artificiale,
490
00:43:17,322 --> 00:43:21,424
come i dipinti opachi
che sarebbe poi stato utilizzato nel cinema.
491
00:43:26,899 --> 00:43:29,714
Il risultato sono toni chiari e luminosità
sullo sfondo,
492
00:43:29,767 --> 00:43:31,793
in primo piano, più scuro,
elementi più nitidi,
493
00:43:31,846 --> 00:43:33,984
catturato in modo naturale e spontaneo.
494
00:43:34,037 --> 00:43:36,155
A parte questo,
il film non è al rallentatore,
495
00:43:36,208 --> 00:43:39,788
è proprio che le strade di Chamonix
non sono molto vivaci
496
00:43:51,517 --> 00:43:53,118
Questo è Haymakers.
497
00:43:53,335 --> 00:43:56,439
Ancora una volta,
un film di grande qualità visiva,
498
00:43:56,544 --> 00:43:59,946
e l'aspetto più bello della fotocamera
del cinema delle origini.
499
00:44:00,126 --> 00:44:04,324
Come abbiamo detto, la telecamera non poteva muoversi.
Chiaramente, il padre lo sa.
500
00:44:04,377 --> 00:44:09,137
Ha tanta paura di uscire dall'inquadratura
che continua a fissare la telecamera.
501
00:44:11,988 --> 00:44:13,471
Tutto in questo film è messo in scena,
502
00:44:13,525 --> 00:44:16,519
evidente nei movimenti rigidi
di questi mietitori di fieno,
503
00:44:16,572 --> 00:44:20,552
come se l'operatore avesse segnato
posizioni sul campo per loro.
504
00:44:20,952 --> 00:44:23,607
Infatti, la madre lo chiede ai suoi figli
restare sui segni,
505
00:44:23,672 --> 00:44:25,360
cosa che fanno, più o meno.
506
00:44:25,413 --> 00:44:28,684
Ma alla fine,
al più giovane non potrebbe importare di meno.
507
00:44:48,479 --> 00:44:49,956
Eccoci a Ginevra.
508
00:44:50,009 --> 00:44:54,241
Le lavandaie in grembiule si agitano,
ammollo della biancheria nelle vasche.
509
00:44:54,703 --> 00:44:57,530
Notiamo che i bambini saltano
nel telaio,
510
00:44:57,583 --> 00:45:01,164
lanciare sguardi alla persona
dirigere la scena,
511
00:45:01,268 --> 00:45:03,864
che non esita ad intervenire.
512
00:45:04,687 --> 00:45:07,530
Questo film segna la nascita
della pubblicità?
513
00:45:07,583 --> 00:45:09,536
Per il sapone Sunlight, ovviamente.
514
00:45:09,589 --> 00:45:13,499
Dovrebbe essere notato
che è stato girato nel maggio 1896.
515
00:45:13,767 --> 00:45:16,871
Proiettato a New York già a giugno,
era intitolato lì
516
00:45:16,925 --> 00:45:19,326
Giorno del bucato in Svizzera.
517
00:45:53,202 --> 00:45:55,301
Weeds, il titolo di questo film,
518
00:45:55,354 --> 00:45:58,721
"è stato colpito da mio fratello,"
secondo Louis Lumière.
519
00:45:58,775 --> 00:46:01,157
In effetti, questo è l'unico film
attribuito ad Auguste,
520
00:46:01,210 --> 00:46:03,134
poi in vacanza a La Ciotat.
521
00:46:03,187 --> 00:46:07,406
Ci si potrebbe chiedere se fosse ispirato
da un dipinto di Jean-François Millet,
522
00:46:07,459 --> 00:46:10,951
che porta un titolo simile,
I bruciatori di erbacce.
523
00:46:11,150 --> 00:46:15,316
Auguste aveva chiaramente talento.
È un peccato che non abbia fatto più film.
524
00:46:28,464 --> 00:46:30,033
Un altro film notevole.
525
00:46:30,086 --> 00:46:32,324
Un altro film che mostra le donne al lavoro.
526
00:46:32,377 --> 00:46:34,117
Hanno funzionato moltissimo.
527
00:46:34,402 --> 00:46:36,021
Questo film è stato girato a Carmaux.
528
00:46:36,075 --> 00:46:40,567
Dal 1876, alle donne era proibito
scendere nella miniera.
529
00:46:40,756 --> 00:46:42,557
Quindi rimasero in superficie.
530
00:46:42,610 --> 00:46:46,138
E a compiti altrettanto ardui,
come mostra questo film,
531
00:46:46,191 --> 00:46:49,518
caricare la coca cola nelle carriole
e carri.
532
00:47:23,431 --> 00:47:25,478
Restando in tema di donne lavoratrici,
533
00:47:25,531 --> 00:47:28,861
eccoci a Épinal,
sulle rive della Mosella.
534
00:47:28,914 --> 00:47:32,126
In questo magnifico scatto,
con la città sullo sfondo,
535
00:47:32,179 --> 00:47:36,596
otto lavandaie e quattro bambini
sono al lavoro sulla riva del fiume.
536
00:47:36,650 --> 00:47:39,299
Il cinematografo filmava le donne
moltissimo.
537
00:47:39,352 --> 00:47:42,319
Li vediamo all'opera,
in mare, come attrici,
538
00:47:42,424 --> 00:47:46,603
a volte silenziosamente ironico
commentatori delle attività maschili.
539
00:47:46,656 --> 00:47:50,911
Mogli attrici, donne Lumière,
sempre donne del popolo.
540
00:48:10,415 --> 00:48:15,428
TERRE LONTANE
541
00:48:28,365 --> 00:48:33,007
Nel gennaio 1896, Louis Lumière decise
per formare gli operatori
542
00:48:33,130 --> 00:48:35,099
e inviarli all'estero.
543
00:48:35,587 --> 00:48:36,847
Per diversi anni,
544
00:48:36,946 --> 00:48:40,001
il 'piccolo pianeta Lumière'
sarà in pieno svolgimento.
545
00:48:40,054 --> 00:48:42,557
Filmano città, strade,
e i loro abitanti.
546
00:48:42,610 --> 00:48:46,459
Si può immaginare lo shock provato
dal pubblico occidentale
547
00:48:46,512 --> 00:48:50,203
come rivela il cinema,
attraverso il gesto e il movimento,
548
00:48:50,309 --> 00:48:52,611
terre così lontane e belle.
549
00:48:52,742 --> 00:48:56,818
chiede Louis Lumière ai suoi operatori
per riportare queste immagini
550
00:48:56,901 --> 00:48:58,756
e mostrarli al mondo.
551
00:48:58,809 --> 00:49:01,706
Verrebbero quindi proiettate vedute di Napoli
a New York,
552
00:49:01,759 --> 00:49:04,932
e sarebbero stati mostrati quelli di Mosca
a Buenos Aires.
553
00:49:24,790 --> 00:49:28,286
Per fare ciò, attraverserebbero gli oceani,
come Gabriel Veyre qui,
554
00:49:28,339 --> 00:49:32,395
in viaggio verso l'Asia a bordo del Tonchino,
un transatlantico delle Messageries Maritimes,
555
00:49:32,449 --> 00:49:34,955
costruito nei cantieri navali di La Ciotat.
556
00:49:35,284 --> 00:49:36,329
Il viaggio è lungo.
557
00:49:36,382 --> 00:49:39,413
La noia comincia, ci sono i giochi di gruppo,
e salto con la corda.
558
00:49:39,466 --> 00:49:40,903
Soprattutto stanno facendo un film
559
00:49:40,956 --> 00:49:43,945
come tutti,
a giudicare dal loro sguardo diretto alla telecamera,
560
00:49:43,999 --> 00:49:45,901
sembra perfettamente consapevole di esserlo.
561
00:49:45,954 --> 00:49:48,899
Soprattutto quell'uomo lì,
con il suo cappello e gli occhiali,
562
00:49:48,952 --> 00:49:50,997
chi si fa carico delle cose.
563
00:50:21,234 --> 00:50:23,859
Anche in Asia,
l'esercito non è mai lontano.
564
00:50:23,912 --> 00:50:27,227
E per una buona ragione:
Saigon, in Vietnam, vista qui,
565
00:50:27,280 --> 00:50:29,509
era all'epoca una colonia francese.
566
00:50:29,636 --> 00:50:31,218
In questa inevitabile sosta,
567
00:50:31,271 --> 00:50:34,681
il cinematografo mostra i suoi eserciti
essere schierato.
568
00:50:34,910 --> 00:50:38,087
Quando arriva
in quella che allora era l’Indocina,
569
00:50:38,144 --> 00:50:41,859
più specificamente,
la provincia di Saigon in Cocincina,
570
00:50:41,912 --> 00:50:44,506
Gabriel Veyre filma una terra conquistata,
571
00:50:44,559 --> 00:50:47,806
dove vengono visualizzate le fasi dell'occupante
di potere.
572
00:51:09,082 --> 00:51:11,041
Eccone un altro
Lavoratori che lasciano la fabbrica,
573
00:51:11,083 --> 00:51:13,385
questa volta dall'arsenale navale.
574
00:51:13,616 --> 00:51:15,378
Girato di lato anziché frontalmente,
575
00:51:15,431 --> 00:51:19,267
non è girato allo stesso modo
come la versione Lione-Montplaisir.
576
00:51:19,320 --> 00:51:22,669
Emergono solo gli uomini,
tutti i lavoratori dello Stato francese,
577
00:51:22,722 --> 00:51:27,129
sfilando un po' cupamente sotto il
lo sguardo degli occidentali con gli elmi coloniali,
578
00:51:27,182 --> 00:51:29,033
un soldato armato di guardia,
579
00:51:29,086 --> 00:51:31,571
e un operatore che,
girando la manovella,
580
00:51:31,625 --> 00:51:33,992
dà a questa scena tutto il suo interesse.
581
00:51:55,978 --> 00:51:57,439
Rimaniamo in Asia.
582
00:51:57,611 --> 00:51:59,238
Il Giappone, al contrario,
583
00:51:59,360 --> 00:52:02,579
è un paese indipendente
e non soggetto al dominio coloniale.
584
00:52:02,632 --> 00:52:03,942
All'arrivo sull'isola,
585
00:52:03,995 --> 00:52:07,201
Gabriel Veyre ha catturato la vita quotidiana
con evidente affetto.
586
00:52:07,254 --> 00:52:10,688
Qui vediamo un contadino al lavoro,
movimento nell'inquadratura,
587
00:52:10,754 --> 00:52:13,724
la ruota a pale
irrigare la risaia.
588
00:52:13,943 --> 00:52:15,493
Per tutto il XX secolo,
589
00:52:15,546 --> 00:52:18,690
il cinema sarebbe un mezzo
di descrivere la vita sulla Terra.
590
00:52:18,743 --> 00:52:21,518
Con Lumière,
era lì fin dall'inizio.
591
00:52:54,146 --> 00:52:56,256
C'è sempre la tentazione di evocare Ozu
592
00:52:56,309 --> 00:52:59,466
quando viene filmato un pasto giapponese
a livello del pavimento.
593
00:52:59,609 --> 00:53:02,660
Il regista di Tokyo Story
non era ancora nato,
594
00:53:02,713 --> 00:53:06,733
ma questo ritratto familiare anticipa
il meglio del suo cinema.
595
00:53:07,100 --> 00:53:11,143
Quando arriva Lumière, il Giappone lo ha fatto
si era appena aperto all’Occidente.
596
00:53:11,205 --> 00:53:13,711
Allo stesso tempo pittoresco
e perfettamente autentico,
597
00:53:13,764 --> 00:53:16,560
lo dimostra anche questo splendido film
quel Lumière
598
00:53:16,612 --> 00:53:20,424
sta seguendo le orme di
Movimento giapponese occidentale dell'epoca.
599
00:53:20,477 --> 00:53:22,056
Con il suo cinematografo,
600
00:53:22,121 --> 00:53:26,210
l'operatore Constant Girel osserva
con la curiosità di un antropologo,
601
00:53:26,263 --> 00:53:29,819
condividendo il suo senso di meraviglia
e il suo desiderio di rivelarlo agli altri.
602
00:53:37,132 --> 00:53:40,680
I film precedenti possedevano
grandi qualità visive.
603
00:53:40,763 --> 00:53:45,027
Anche questo lo ha fatto, ma non possiamo farlo completamente
apprezzarlo, come il materiale sopravvissuto
604
00:53:45,080 --> 00:53:48,286
era troppo danneggiato
per un restauro soddisfacente.
605
00:53:48,551 --> 00:53:50,117
Allora perché mostrarlo?
606
00:53:50,361 --> 00:53:54,561
Perché nonostante i segni del tempo,
il film rimane profondamente bello.
607
00:53:54,614 --> 00:53:58,365
Questa inquadratura dal basso di un ponte
nella storica città di Kyoto,
608
00:53:58,418 --> 00:54:03,805
insegne di negozi, donne in abiti tradizionali
e gli zoccoli che riparano dal sole,
609
00:54:03,903 --> 00:54:05,652
l'andirivieni dei risciò,
610
00:54:05,705 --> 00:54:09,567
tutto lascia una traccia
di com'era il Giappone nell'era Meiji.
611
00:54:36,590 --> 00:54:38,238
Siamo lontani dall'aver visto tutto.
612
00:54:38,291 --> 00:54:40,407
Insensibile al trambusto attorno a lui,
613
00:54:40,460 --> 00:54:43,641
niente distrae Louis Lumière
dai piani che sta escogitando.
614
00:54:43,694 --> 00:54:46,730
Una volta reclutato, nel gennaio 1896,
615
00:54:46,795 --> 00:54:49,346
i suoi operatori partirono velocemente
e viaggiato in lungo e in largo.
616
00:54:49,400 --> 00:54:53,089
In Asia, come abbiamo appena visto,
ma anche ad ovest.
617
00:54:53,142 --> 00:54:56,130
Il Nuovo Mondo, l'America, New York.
618
00:54:56,308 --> 00:54:59,062
Anche lì,
il cinematografo esplorerà
619
00:54:59,115 --> 00:55:02,452
ed esaminare,
lasciando film di grande valore.
620
00:55:22,839 --> 00:55:28,120
"Il trasporto pubblico è la coscienza dell'uomo
popoli" — lo scrittore turco Orhan Pamuk.
621
00:55:28,217 --> 00:55:30,354
Ecco un altro film sull'argomento,
622
00:55:30,407 --> 00:55:33,227
ancora più sofisticato,
e anche più vivace.
623
00:55:33,280 --> 00:55:37,747
Siamo tornati negli Stati Uniti,
a Boston, in Washington Street.
624
00:55:38,034 --> 00:55:41,166
E ancora una volta,
non è bello da vedere?
625
00:55:43,863 --> 00:55:46,430
Nel cinema, una ripresa deve dire tutto.
626
00:55:46,483 --> 00:55:50,238
Ogni scena ha un suo valore intrinseco.
Non è un frammento di qualcosa,
627
00:55:50,291 --> 00:55:53,513
né l'inizio di una sequenza:
è la sequenza.
628
00:55:53,689 --> 00:55:57,745
Ancora una volta, questo film mostra quel cinema
inventa il proprio sguardo
629
00:55:57,799 --> 00:56:00,158
e sfida lo spettatore.
630
00:56:13,324 --> 00:56:16,427
Qui la prospettiva cambia
da un ampio viale
631
00:56:16,480 --> 00:56:18,087
all'incrocio di due strade,
632
00:56:18,140 --> 00:56:21,550
permettendo al cinematografo
per catturare una realtà diversa.
633
00:56:21,742 --> 00:56:23,402
Una cosa va ricordata.
634
00:56:23,455 --> 00:56:26,669
Poche settimane dopo il suo arrivo nel 1896,
635
00:56:26,734 --> 00:56:29,643
Il cinema Lumière viene espulso
degli Stati Uniti
636
00:56:29,696 --> 00:56:34,184
dagli agenti dell'Agenzia Pinkerton,
citando le leggi protezionistiche americane
637
00:56:34,237 --> 00:56:37,166
invocato da Thomas Edison,
il loro concorrente.
638
00:56:37,424 --> 00:56:40,516
Hanno battuto una ritirata frettolosa,
partenza dalla Baia di Hudson.
639
00:56:40,569 --> 00:56:42,537
Ma torneranno, e un giorno,
640
00:56:42,590 --> 00:56:45,724
diventeranno gli Stati Uniti
la terra del cinema.
641
00:57:12,757 --> 00:57:16,658
La fine del 19° secolo è un momento
quando i viaggi si intensificano,
642
00:57:16,711 --> 00:57:20,129
i sogni dell’altrove prendono forma,
e il mondo sembra più piccolo.
643
00:57:20,525 --> 00:57:21,708
Sollecitato da Lumière,
644
00:57:21,761 --> 00:57:24,589
assumendo il ruolo di diplomatici,
giornalisti e grandi viaggiatori,
645
00:57:24,642 --> 00:57:27,108
gli operatori partono attraverso gli oceani,
646
00:57:27,161 --> 00:57:29,508
filmare le coste
e la gente sulle spiagge,
647
00:57:29,561 --> 00:57:31,401
posizionando le loro telecamere a bordo delle barche
648
00:57:31,454 --> 00:57:35,002
per osservare più da vicino,
come qui, il porto di Algeri.
649
00:58:02,712 --> 00:58:05,577
I primi operatori
i primi registi,
650
00:58:05,699 --> 00:58:08,205
rispondere alla prima domanda sulla messa in scena
651
00:58:08,335 --> 00:58:11,164
che ogni regista dopo di loro
continuerebbe a chiedere.
652
00:58:11,217 --> 00:58:13,024
Dove posizionare la fotocamera?
653
00:58:13,213 --> 00:58:18,189
Attraverso questi operatori impareremmo
la storia, il viaggio, la leggenda.
654
00:58:18,242 --> 00:58:20,911
Il loro talento è soprattutto
nella semplicità del gesto,
655
00:58:20,964 --> 00:58:23,197
e in quello delle loro intenzioni.
656
00:58:23,256 --> 00:58:25,965
Con Lumière, allora, e ancora oggi,
657
00:58:26,018 --> 00:58:29,061
il cinema è un mezzo
di comprendere meglio noi stessi.
658
00:58:59,541 --> 00:59:01,836
Siamo arrivati ad Algeri via mare.
659
00:59:01,951 --> 00:59:06,939
Partiamo in tram, allontanandoci
con una suggestiva carrellata in contromarcia,
660
00:59:07,126 --> 00:59:10,047
mentre Élégie, op. 24,
661
00:59:10,113 --> 00:59:13,531
avvolge la città bianca
in una persistente malinconia.
662
00:59:36,989 --> 00:59:41,846
PROMESSA DEL MONDO
663
00:59:51,222 --> 00:59:55,304
"Il cinema è la promessa del mondo"
Blaise Cendrars scrive negli anni '20.
664
00:59:55,357 --> 00:59:57,453
Quella promessa è la giovinezza.
665
00:59:57,831 --> 01:00:01,751
Lumière filmò ampiamente i bambini,
i suoi e quelli degli altri.
666
01:00:01,804 --> 01:00:03,783
Dai piccoli cherubini
muovendo i primi passi,
667
01:00:03,836 --> 01:00:05,606
ai ragazzi che giocano a biglie per strada,
668
01:00:05,659 --> 01:00:10,293
li filmò tutti con lo stesso sguardo,
la stessa curiosità, la stessa tenerezza.
669
01:00:10,346 --> 01:00:13,711
Qui, girato a Lione,
una gara di ballo dove, chiaramente,
670
01:00:13,764 --> 01:00:15,335
ognuno fa le cose a modo suo,
671
01:00:15,388 --> 01:00:17,262
come questo piccoletto
in mezzo, lì,
672
01:00:17,316 --> 01:00:20,954
che guarda dritto verso la telecamera
e diventa il soggetto del film.
673
01:00:32,214 --> 01:00:34,616
Litigi attenti e infantili.
674
01:00:34,893 --> 01:00:37,590
L'inquadratura sembra andare dritta
di Auguste Renoir,
675
01:00:37,643 --> 01:00:40,236
che dipingeva primi piani
dei bambini dai capelli ricci
676
01:00:40,289 --> 01:00:41,892
e i volti delle ragazze.
677
01:00:41,999 --> 01:00:46,213
Ecco i giovanotti dai capelli ricci
darsi una bella bastonata a vicenda.
678
01:00:53,722 --> 01:00:55,440
- Datemelo!
- NO!
679
01:00:55,568 --> 01:00:57,870
- Qui!
- Ridammi quel cucchiaio!
680
01:01:02,086 --> 01:01:04,631
Sta piangendo. Oh, poverina!
681
01:01:25,557 --> 01:01:29,780
Nel parco giochi non succede molto
a parte un gioco di cavallina.
682
01:01:29,833 --> 01:01:34,130
C'è davvero bisogno di commentarlo?
Riporterà ricordi a tutti noi.
683
01:01:36,216 --> 01:01:41,370
Ah sì, Demolition of a Wall non lo era
l'unico film ad essere proiettato al contrario.
684
01:01:41,424 --> 01:01:46,436
I proiezionisti si sono subito divertiti
questo nuovo trucco, deliziando il pubblico.
685
01:01:47,096 --> 01:01:48,475
In avanti.
686
01:01:49,312 --> 01:01:50,762
Indietro.
687
01:01:55,253 --> 01:01:56,495
Poi avanti.
688
01:01:57,760 --> 01:01:59,172
Poi all'indietro.
689
01:01:59,464 --> 01:02:01,102
Ancora avanti.
690
01:02:03,990 --> 01:02:05,390
E ancora una volta.
691
01:02:05,887 --> 01:02:08,041
Queste giovani ragazze della tribù Ashanti
692
01:02:08,094 --> 01:02:11,809
sono stati girati a Lione, che li ospitava
una di quelle mostre coloniali
693
01:02:11,862 --> 01:02:13,611
che fiorivano in tutta Europa,
694
01:02:13,664 --> 01:02:17,627
e che, troppo spesso,
erano poco più che zoo umani.
695
01:02:17,680 --> 01:02:20,199
Eppure, c'è qualcosa in questo film.
696
01:02:20,252 --> 01:02:24,651
Queste ragazze adolescenti si esprimono, attraverso
i loro corpi e l’energia collettiva,
697
01:02:24,704 --> 01:02:29,041
una giovinezza e una nobiltà che li rendono
potente e indimenticabile.
698
01:02:57,533 --> 01:03:00,718
Allo stesso modo, il titolo di questo film
parla da solo:
699
01:03:00,771 --> 01:03:02,790
Bambini negri che fanno il bagno.
700
01:03:03,175 --> 01:03:07,643
Si pensa che Gabriel Veyre ce l'abbia fatta,
ma non si sa dove sia stato girato.
701
01:03:07,696 --> 01:03:10,455
Magari nelle Antille o in Venezuela?
702
01:03:10,642 --> 01:03:11,961
O forse Cuba,
703
01:03:12,014 --> 01:03:16,237
dove l’uguaglianza tra bianchi e neri
era appena stato proclamato.
704
01:03:16,608 --> 01:03:19,948
Anche qui il cinematografo rende giustizia
ai suoi soggetti,
705
01:03:20,001 --> 01:03:23,914
a questi bambini la cui giovinezza esplosiva
scoppia dall'immagine.
706
01:03:45,766 --> 01:03:48,880
Un classico esempio
delle didascalie di Lumière:
707
01:03:48,933 --> 01:03:51,642
"Bambini,
il film durerà meno di un minuto."
708
01:03:51,700 --> 01:03:55,520
"Mettetevi davanti alla telecamera
e mostra cosa sai fare."
709
01:03:55,574 --> 01:03:59,298
Deve essere stato complicato provare
ma il risultato è notevole.
710
01:03:59,351 --> 01:04:03,393
L'insegnante di ginnastica, in giacca e cravatta,
tiene d'occhio il procedimento.
711
01:04:03,451 --> 01:04:06,453
Non c'è un solo bambino
chi non è impegnato a fare qualcosa,
712
01:04:06,518 --> 01:04:08,648
qualcosa di loro invenzione,
a volte.
713
01:04:08,701 --> 01:04:11,060
Insomma, c'è un po' di tutto.
714
01:04:22,323 --> 01:04:25,509
La fine del 19° secolo
è un momento di pace,
715
01:04:25,563 --> 01:04:27,369
anche se non dovesse durare.
716
01:04:27,558 --> 01:04:30,075
Momenti di felicità
sono tanto più cari.
717
01:04:30,128 --> 01:04:34,588
Questo film, girato nel sud della Francia,
si chiama lezione di bicicletta.
718
01:04:35,331 --> 01:04:37,694
Si pensa anche a questa poesia
di Victor Hugo:
719
01:04:37,747 --> 01:04:40,745
"I cannoni sono ancora caldi;
hanno fatto il loro dovere.
720
01:04:40,798 --> 01:04:43,932
Il fuoco richiesto
ha mantenuto la promessa; è fatto.
721
01:04:43,985 --> 01:04:45,484
I morti sono morti."
722
01:05:12,578 --> 01:05:16,566
Nel ritrarre la vita infantile,
Lumière mescolava temi e gag
723
01:05:16,619 --> 01:05:19,355
man mano che gli scenari prendevano forma.
724
01:05:20,049 --> 01:05:23,783
Sapeva come catturare la naturalezza
dei bambini, il loro modo di giocare,
725
01:05:23,837 --> 01:05:26,184
e il modo in cui guardano la telecamera.
726
01:05:26,674 --> 01:05:30,617
E alcuni soggetti offrono
un’eco retrospettiva della storia del cinema,
727
01:05:30,670 --> 01:05:33,827
come questo film,
una caotica battaglia con i cuscini
728
01:05:33,877 --> 01:05:36,049
tra ragazze e ragazzi in un dormitorio,
729
01:05:36,106 --> 01:05:40,248
prefigurando la scena Jean Vigo
girerebbe in Zero for Conduct.
730
01:05:56,381 --> 01:06:00,205
Va bene, bambini.
Ora dovrai ripulire tutto.
731
01:06:02,470 --> 01:06:07,369
TRENI E VIAGGI
NAVI E RIVE
732
01:06:09,830 --> 01:06:12,492
Ecco un film che è allo stesso tempo calmo
e vivace.
733
01:06:12,545 --> 01:06:15,152
Le riprese sono calme,
la piazza è animata.
734
01:06:15,205 --> 01:06:19,494
Questa è la Puerta del Sol a Madrid,
nella primavera del 1896.
735
01:06:19,665 --> 01:06:22,825
Guarda laggiù, a sinistra.
Una manovra ingegnosa,
736
01:06:22,878 --> 01:06:25,831
consentendo la direzione del carro
essere invertito.
737
01:06:26,230 --> 01:06:29,733
Oltre a questo, vediamo tram su rotaie,
carrozze ad un cavallo,
738
01:06:29,787 --> 01:06:33,017
carrozze a due cavalli,
e carri trainati da numerosi cavalli.
739
01:06:33,070 --> 01:06:35,035
E come ha sottolineato Bertrand Tavernier,
740
01:06:35,084 --> 01:06:38,099
riprese dall'alto
creare l'impressione miracolosa
741
01:06:38,152 --> 01:06:41,252
che la fotocamera è sempre
esattamente nel posto giusto.
742
01:06:59,296 --> 01:07:03,154
Un'altra posizione della telecamera,
un'altra variazione su treni e tram,
743
01:07:03,212 --> 01:07:05,443
a Tolosa, in Rue Alsace-Lorraine.
744
01:07:05,496 --> 01:07:08,699
Siamo sulla curva di una curva, che
dà al film un senso di movimento.
745
01:07:08,752 --> 01:07:12,426
Con esecuzione perfetta, il direttore d'orchestra
scende e poi risale.
746
01:07:12,479 --> 01:07:14,343
Per ragioni note solo a lui.
747
01:07:21,858 --> 01:07:25,020
Poi arriva un uomo con la bombetta,
si pianta davanti alla telecamera,
748
01:07:25,073 --> 01:07:28,670
e aspetta una donna con cui
ha uno scambio misterioso.
749
01:07:29,390 --> 01:07:33,068
A parte questo, niente,
solo che è uno scatto magnifico.
750
01:07:50,962 --> 01:07:56,128
Mentre la pellicola stessa è muta,
il proiettore emette un suono debole.
751
01:07:56,529 --> 01:07:59,380
Tuttavia,
il silenzio fa parte dello spettacolo,
752
01:07:59,433 --> 01:08:01,935
tutti fissando la loro attenzione
sullo schermo.
753
01:08:01,989 --> 01:08:04,666
Gli americani non lo direbbero
"cinema senza suono",
754
01:08:04,724 --> 01:08:08,010
ma "film muto", "film muto".
755
01:08:08,501 --> 01:08:11,462
Eppure a volte, film muti
sono stati proiettati in condizioni rumorose,
756
01:08:11,519 --> 01:08:14,830
perché i teatri stessi
non sono sempre stati in silenzio.
757
01:08:44,465 --> 01:08:47,475
Arrivo di un treno alla stazione di La Ciotat
è il più conosciuto,
758
01:08:47,528 --> 01:08:49,949
ma c'erano molte scene
come questi,
759
01:08:50,006 --> 01:08:53,469
girato da piattaforme in Francia,
in America e altrove.
760
01:08:53,522 --> 01:08:56,609
Ogni volta, l'angolazione è diversa,
anche il ritmo
761
01:08:56,663 --> 01:08:59,120
ma il senso di eccitazione è lo stesso.
762
01:09:24,252 --> 01:09:27,101
Ecco un film ammirevole
per la sua fluidità,
763
01:09:27,240 --> 01:09:30,595
che comincia con una falsa partenza,
quando la manovella si ferma,
764
01:09:30,648 --> 01:09:34,399
taglia il film, poi ricomincia,
come il film stesso.
765
01:09:34,669 --> 01:09:36,703
qui,
la telecamera inquadra il porto di Tolone,
766
01:09:36,756 --> 01:09:40,759
dove la folla attende il Presidente
della Repubblica, Émile Loubet.
767
01:09:42,930 --> 01:09:47,407
Ciò che oggi chiamiamo carrellata era:
all'epoca, chiamato panorama.
768
01:09:47,460 --> 01:09:51,477
Questi sontuosi movimenti di macchina
sono il segno distintivo del cinema Lumière.
769
01:09:51,530 --> 01:09:54,801
Lui e i suoi operatori
ne hanno fatto una specialità.
770
01:09:54,882 --> 01:09:56,739
Stiamo per vederne alcuni.
771
01:10:11,690 --> 01:10:16,206
Forse non il panorama più famoso,
scattato a Venezia da Alexandre Promio,
772
01:10:16,259 --> 01:10:18,127
ma questa è sicuramente la più bella.
773
01:10:18,180 --> 01:10:20,653
Quindi chiniamo la testa e guardiamo.
774
01:10:58,213 --> 01:11:02,041
Con i loro arabeschi, la profondità di campo,
e inquadrature magistrali,
775
01:11:02,094 --> 01:11:04,963
I film di Lumière riflettono una visione
del mondo
776
01:11:05,016 --> 01:11:08,002
inseparabili
dalla sua modalità di rappresentazione.
777
01:11:08,481 --> 01:11:13,418
Questa modalità è tutta sua, posa
questioni di stile e messa in scena visiva.
778
01:11:13,471 --> 01:11:16,079
Come si può incantare utilizzando solo la realtà?
779
01:11:16,132 --> 01:11:18,952
Come mantenere gli interessi
senza cercare di impressionare
780
01:11:19,005 --> 01:11:22,035
lo spettatore, l’industria,
e poi, il mercato?
781
01:11:22,089 --> 01:11:26,492
Impressionare: un cinema d'obbligo
verrebbe ad imporsi.
782
01:12:17,652 --> 01:12:19,797
Come i fotografi che si avventurano all'aperto,
783
01:12:19,850 --> 01:12:23,849
come i pittori che lasciano i palazzi alle spalle
sentire il sole e il vento,
784
01:12:23,902 --> 01:12:26,506
Lumière fonderebbe cielo e mare,
785
01:12:26,572 --> 01:12:31,081
fragili barche che solcano le onde,
e il varo delle navi nei porti.
786
01:12:31,134 --> 01:12:35,797
Guarderebbe il mondo in movimento,
velocemente, con tenerezza.
787
01:14:00,178 --> 01:14:03,156
ATTORI!
Durante le riprese di The Sprinkler Sprinkled,
788
01:14:03,209 --> 01:14:06,037
Lumière intendeva che l'umorismo fosse parte
del gioco, davanti a
789
01:14:06,087 --> 01:14:07,494
e con la fotocamera.
790
01:14:08,113 --> 01:14:12,141
In questo modo il cinema diventerebbe
una rappresentazione completa.
791
01:14:18,491 --> 01:14:22,622
Questo potrebbe essere visto come una sorta di preludio
al film sulle arti marziali.
792
01:14:22,675 --> 01:14:27,134
Ma questo è il precursore di Bruce Lee
è un attore di teatro Kabuki
793
01:14:27,256 --> 01:14:29,229
chi esegue,
davanti alla macchina fotografica di Constant Girel,
794
01:14:29,282 --> 01:14:31,118
una sintesi di tecniche di combattimento.
795
01:14:31,171 --> 01:14:33,165
La prova? Guarda e basta.
796
01:14:51,867 --> 01:14:54,159
Ops, scusa. Non è ancora finita.
797
01:14:54,397 --> 01:14:56,064
Ritorno in posizione.
798
01:14:56,331 --> 01:14:59,001
Il film è messo in scena quasi perfettamente.
799
01:15:25,210 --> 01:15:27,407
Lumière, ovvero l'arte del remake.
800
01:15:27,460 --> 01:15:32,100
Questo scenario era già stato girato a
anno prima da Gabriel Veyre in Messico.
801
01:15:32,153 --> 01:15:34,418
Qui la scena si svolge a Lione,
802
01:15:34,471 --> 01:15:38,083
e mette due uomini l'uno contro l'altro
in un duello con la pistola.
803
01:15:38,622 --> 01:15:42,038
Tutto sembra reale in questa scena
progettato per spaventare il pubblico,
804
01:15:42,091 --> 01:15:44,012
anche le esplosioni di polvere da sparo.
805
01:15:44,065 --> 01:15:48,003
D'altra parte, la vittima
fa un pessimo lavoro fingendosi morto.
806
01:15:48,290 --> 01:15:50,059
Chiaramente non è del tutto morto,
807
01:15:50,113 --> 01:15:52,713
a giudicare dal modo
allunga il braccio destro
808
01:15:52,766 --> 01:15:55,003
per rendersi più facile da trasportare.
809
01:16:05,853 --> 01:16:11,013
Dicono che un buon film di finzione lo sia
anche un documentario della propria messa in scena.
810
01:16:11,267 --> 01:16:13,849
Così, in questo film, il numero 889,
811
01:16:13,902 --> 01:16:17,064
la configurazione è integrata
lo scenario stesso.
812
01:16:17,187 --> 01:16:19,529
Tutto è meticoloso e ingegnoso,
813
01:16:19,582 --> 01:16:23,545
e trasparente per il pubblico,
attirandoli.
814
01:16:23,780 --> 01:16:25,384
Questo capitolo si chiama Attore,
815
01:16:25,438 --> 01:16:28,409
ma potrebbe anche essere chiamato
'Nascita dello spettacolo'.
816
01:16:28,463 --> 01:16:32,517
Potrebbe anche intitolarsi "Making a Fool".
di se stessi davanti alla telecamera'.
817
01:16:57,965 --> 01:17:00,797
Abbi pietà di un povero storpio
818
01:17:05,126 --> 01:17:09,016
È stato girato Il falso storpio
proprio accanto alla fabbrica Lumière.
819
01:17:10,204 --> 01:17:13,898
Si avvale di tutto il cinema
allora aveva a sua disposizione.
820
01:17:13,951 --> 01:17:17,898
L'uso dell'inquadratura, il campo lungo,
profondità di campo,
821
01:17:17,997 --> 01:17:19,985
e una messa in scena esattamente calibrata.
822
01:17:20,039 --> 01:17:23,757
Anche se, un po’ scioccamente,
The Fake Cripple, il titolo del film,
823
01:17:23,823 --> 01:17:26,459
rivela ciò che accadrà.
824
01:18:18,046 --> 01:18:20,045
Al di là dell’aspetto comico,
825
01:18:20,137 --> 01:18:23,245
è la messa in scena e il ritmo
che impressionano davvero.
826
01:18:26,195 --> 01:18:29,131
Esclamazioni, grida, movimento.
827
01:18:29,451 --> 01:18:33,641
Come in questo film, dove gli attori ridono
con entusiasmo alle proprie battute,
828
01:18:33,694 --> 01:18:37,291
un entusiasmo in cui un cane
è chiaramente desideroso di partecipare.
829
01:18:48,800 --> 01:18:51,714
Cinciallegra e Cioccolata,
un inglese e un cubano,
830
01:18:51,767 --> 01:18:54,399
erano artisti di music-hall,
clown del circo,
831
01:18:54,452 --> 01:18:57,308
i cui personaggi
divenne estremamente noto.
832
01:18:57,602 --> 01:19:00,133
L'espressione "être chocolat"
presumibilmente viene da qui,
833
01:19:00,187 --> 01:19:02,001
l'idea di farsi prendere in giro.
834
01:19:02,054 --> 01:19:06,237
A loro sono dedicati sei film.
Questo è il terzo, La sedia a dondolo.
835
01:19:43,238 --> 01:19:44,737
Ecco di nuovo i Kremos.
836
01:19:44,790 --> 01:19:46,981
Non avremmo negato noi stessi
quel piacere.
837
01:19:47,034 --> 01:19:49,508
Per famiglia intendiamo il padre,
838
01:19:49,562 --> 01:19:53,598
e i bambini, i cui corpi elastici
vengono messi a frutto.
839
01:19:53,857 --> 01:19:56,652
Questo secondo film si chiama
Doppia capriola,
840
01:19:56,705 --> 01:19:58,934
ed è molto più sofisticato.
841
01:20:30,348 --> 01:20:33,692
Sì, è vero,
Lumière ha persino inventato i video sui gatti.
842
01:20:36,396 --> 01:20:38,054
Quando inizia a girare i suoi film,
843
01:20:38,107 --> 01:20:40,906
Lumière non ha molti precedenti
da cui trarre ispirazione.
844
01:20:40,959 --> 01:20:45,097
Quindi va alla ricerca di argomenti,
filmando qualunque cosa gli capiti.
845
01:20:45,150 --> 01:20:46,541
Un gatto, per esempio.
846
01:20:46,978 --> 01:20:50,697
Un gatto che si diverte di più
rispetto allo spettatore che lo guarda.
847
01:21:13,400 --> 01:21:16,468
Un gatto che gioca,
e un gatto che cade.
848
01:21:25,717 --> 01:21:28,625
Nel catalogo Lumière,
si trova anche questo.
849
01:21:28,678 --> 01:21:31,991
Ricostruzioni teatrali,
vignette drammatiche o comiche,
850
01:21:32,044 --> 01:21:35,969
attingendo alla storia
per catturare l’interesse del pubblico.
851
01:21:36,345 --> 01:21:41,048
Questo è intitolato
Nerone sperimenta il veleno sui suoi schiavi,
852
01:21:41,135 --> 01:21:43,568
ed è certamente piuttosto teatrale.
853
01:21:46,077 --> 01:21:48,160
"Portatemene un altro", dice Nerone.
854
01:21:50,132 --> 01:21:53,248
Valeva la pena aspettare,
è un attore nato.
855
01:21:54,818 --> 01:21:58,374
Si prende il suo tempo,
ma interpreta il morto molto bene.
856
01:22:00,401 --> 01:22:03,753
Beh, forse non è così bravo a morire
dopo tutto.
857
01:22:24,531 --> 01:22:27,060
Questo film porta il numero 2007.
858
01:22:27,182 --> 01:22:30,478
Un film tardo quindi, girato nel 1902,
859
01:22:30,584 --> 01:22:33,857
su un set appositamente costruito
presso la fabbrica Lumière di Montplaisir.
860
01:22:33,910 --> 01:22:36,256
Il cinema sta già cambiando.
861
01:22:36,434 --> 01:22:38,808
Méliès,
il giovane amico di Antoine Lumière,
862
01:22:38,862 --> 01:22:41,217
è entrato in scena
con un mondo tutto suo.
863
01:22:41,270 --> 01:22:42,492
I film si allungano.
864
01:22:42,545 --> 01:22:46,516
Il cinema diventa commedia, teatro,
magia e fantasmagoria.
865
01:22:46,844 --> 01:22:50,501
Ora sanno come unire le immagini,
creare effetti speciali, colorare la pellicola.
866
01:22:50,554 --> 01:22:53,997
Come in questo film,
chiamato Il pasto fantastico.
867
01:22:54,192 --> 01:22:58,993
Ed è firmato in basso a destra,
come avrete notato: Lumière.
868
01:24:20,166 --> 01:24:24,360
Ma questo tipo di cinema, man mano che ci avviciniamo
la fine dell'avventura del Lione,
869
01:24:24,414 --> 01:24:27,498
un cinema influenzato dal cabaret urbano
870
01:24:27,604 --> 01:24:30,256
e dai maestri dell'illusione,
871
01:24:30,387 --> 01:24:34,154
questo tipo di cinema non lo è
ciò che definisce il cinema Lumière.
872
01:24:36,959 --> 01:24:42,868
LE INVENZIONI DEL CINEMA
(LA BELLEZZA DEL CINEMATOGRAFO)
873
01:24:50,542 --> 01:24:53,755
Il cinema Lumière non usa trucchi
e nessuna colorazione.
874
01:24:54,267 --> 01:24:55,914
Non ci sono effetti gratuiti,
875
01:24:55,967 --> 01:24:59,115
e non si separa mai
dall'atto cinematografico.
876
01:24:59,168 --> 01:25:02,060
Perché deve la sua esistenza
esclusivamente a questa fotocamera,
877
01:25:02,114 --> 01:25:04,287
la cui presenza è cospicua.
878
01:25:05,323 --> 01:25:08,964
Lumière e i suoi operatori
alle prese con questioni di messa in scena,
879
01:25:09,017 --> 01:25:12,039
le stesse domande di migliaia di
i registi avrebbero chiesto di loro.
880
01:25:12,092 --> 01:25:16,323
Il ruolo della telecamera, il potere
di un soggetto, l'idea di movimento.
881
01:25:16,654 --> 01:25:20,365
Guarda,
in questo film girato a Napoli nel 1896,
882
01:25:20,633 --> 01:25:23,714
a questi uomini sulla riva
tirando su le reti da pesca,
883
01:25:23,767 --> 01:25:27,127
tracciando due linee orizzontali
che inquadrano lo scatto.
884
01:25:27,526 --> 01:25:32,037
Siamo già nel mondo neorealista
La terra trema di Luchino Visconti.
885
01:25:42,560 --> 01:25:44,892
La bellezza del cinematografo,
abbiamo detto.
886
01:25:44,945 --> 01:25:50,205
Qui, ai piedi degli Champs-Élysées,
in una Parigi che si potrebbe definire proustiana,
887
01:25:50,258 --> 01:25:53,953
una donna. Lei è la madre?
la zia, la tata?
888
01:25:54,068 --> 01:25:56,732
Una donna che veglia sui bambini che giocano.
889
01:25:56,785 --> 01:25:58,718
Come nel caso del pittore Édouard Manet,
890
01:25:58,771 --> 01:26:01,754
L'immaginazione di Lumière,
la sua visione del mondo,
891
01:26:01,807 --> 01:26:05,770
parla della maestà
di una vita tranquilla, di una vita felice.
892
01:26:06,900 --> 01:26:11,110
Un modo di catturare e mostrare ogni giorno
la vita di fine secolo,
893
01:26:11,164 --> 01:26:15,802
di cui è al tempo stesso fedele testimone
e registratore definitivo.
894
01:26:33,007 --> 01:26:36,239
Lo ha detto Jean-Luc Godard
se vuoi cambiare la grammatica,
895
01:26:36,295 --> 01:26:38,931
devi guardare agli analfabeti.
896
01:26:39,244 --> 01:26:41,845
Lumière è stato il primo analfabeta del cinema.
897
01:26:41,898 --> 01:26:44,562
Ha dovuto inventarne la grammatica,
la sua grammatica,
898
01:26:44,615 --> 01:26:46,950
e la sua lingua, la sua lingua.
899
01:26:47,292 --> 01:26:49,623
Si muove dritto
dalla balbuzie tecnica
900
01:26:49,676 --> 01:26:51,316
al compimento di un’arte,
901
01:26:51,369 --> 01:26:54,462
al quale dà uno stile
unicamente suo.
902
01:26:55,119 --> 01:26:57,928
Qui, in mezzo alla folla
lasciando il servizio,
903
01:26:58,018 --> 01:27:02,518
si percepisce la pazienza dello scatto
che acuisce il nostro sguardo.
904
01:27:02,800 --> 01:27:04,959
La fotocamera è configurata
di fronte alle grandi porte
905
01:27:05,017 --> 01:27:07,254
della Cattedrale di Colonia in Germania.
906
01:27:08,003 --> 01:27:12,471
Uscendo dalla chiesa, uscendo dalla fabbrica.
All'epoca era la stessa cosa.
907
01:27:28,289 --> 01:27:31,548
Il cinema è iniziato con innocenza e candore.
908
01:27:31,856 --> 01:27:34,441
La complessità narrativa sarebbe arrivata più tardi.
909
01:27:34,494 --> 01:27:39,253
Lumière prende in prestito da Auguste Renoir
e ispirerebbe Jean Renoir, suo figlio,
910
01:27:39,306 --> 01:27:41,324
inaugurando il 20° secolo.
911
01:27:41,435 --> 01:27:44,667
È stato descritto come un impressionista,
riferito ad un movimento pittorico
912
01:27:44,724 --> 01:27:46,775
forse non lo sapeva nemmeno lui.
913
01:27:47,537 --> 01:27:51,069
Ha posizionato la sua macchina fotografica nei campi,
lungo i fiumi, per le strade.
914
01:27:51,122 --> 01:27:54,347
Ha praticato un cinema che dice la verità
attraverso la bellezza,
915
01:27:54,400 --> 01:27:56,141
e la bellezza attraverso la verità.
916
01:27:56,198 --> 01:27:59,758
Come questi sguardi selvaggi dei bambini
sfilando davanti alla telecamera
917
01:27:59,812 --> 01:28:01,569
in una strada di Stoccarda.
918
01:28:15,731 --> 01:28:18,677
Il cinema è scrivere con la macchina da presa.
919
01:28:18,734 --> 01:28:21,066
Piccolo e maneggevole,
come sarebbero poi diventate le telecamere,
920
01:28:21,119 --> 01:28:24,596
immobile e delicato,
come lo era il cinematografo Lumière.
921
01:28:24,649 --> 01:28:27,256
Qui la telecamera, posta a distanza,
922
01:28:27,309 --> 01:28:30,937
definisce la cornice
che contiene una scena straordinaria.
923
01:28:30,990 --> 01:28:34,896
Un cavallo al galoppo corre in tondo,
tenuto da una corda,
924
01:28:34,969 --> 01:28:38,224
poiché diversi ciclisti lo montano a turno.
925
01:28:38,443 --> 01:28:40,653
Di fronte al maestoso Castello di Praga,
926
01:28:40,706 --> 01:28:44,160
che fa da sfondo
di questa immagine mirabilmente composta,
927
01:28:44,214 --> 01:28:47,087
il cavallo concede loro perfino un ultimo inchino,
928
01:28:47,168 --> 01:28:50,667
come per concludere
un film esteticamente perfetto.
929
01:28:57,179 --> 01:28:59,410
Lo abbiamo già visto in precedenza.
930
01:28:59,464 --> 01:29:01,974
Anche questo deve molto alla fotografia
931
01:29:02,104 --> 01:29:05,835
per quanto riguarda il modo senza precedenti
di filmare truppe a cavallo.
932
01:29:05,889 --> 01:29:08,538
Truppe che si avvicinano da lontano,
riempiendo il fotogramma.
933
01:29:08,591 --> 01:29:10,564
Il valore del film
giace nei suoi ultimi secondi.
934
01:29:10,617 --> 01:29:13,245
Una magnifica conclusione per lo scatto lì,
935
01:29:13,309 --> 01:29:17,412
proprio mentre i cavalieri si avvicinano
alla telecamera,
936
01:29:17,517 --> 01:29:21,325
in una dispersione organizzata,
pieno di polvere e movimento.
937
01:29:21,650 --> 01:29:24,208
Cinema puro. Nient'altro che cinema.
938
01:29:24,652 --> 01:29:27,346
E il film giunge alla fine.
Tutto scompare,
939
01:29:27,399 --> 01:29:30,678
la scena è finita,
la fotocamera ha adempiuto al suo compito.
940
01:29:35,572 --> 01:29:37,240
Eccoci di nuovo a Chamonix,
941
01:29:37,293 --> 01:29:39,678
presso la sede dell
Ferrovia Parigi-Lione-Mediterraneo,
942
01:29:39,731 --> 01:29:42,514
mentre arriva una carrozza che trasporta turisti.
943
01:29:42,849 --> 01:29:46,543
Qui una cosa è evidente:
il cinema cattura l'attenzione.
944
01:29:46,754 --> 01:29:49,256
Si raduna una grande folla
per assistere all'evento.
945
01:29:49,309 --> 01:29:53,149
Il valore di questo film sta
nella sua perfezione pittorica, nella sua luce,
946
01:29:53,202 --> 01:29:56,572
l'ampiezza e la profondità di campo
che ci danno così tanto da vedere.
947
01:29:56,625 --> 01:29:59,438
Guarda quei cavalli,
alla fine della strada, sulla destra.
948
01:29:59,491 --> 01:30:03,379
I viaggiatori che sbarcano,
la maestà della diligenza.
949
01:30:03,432 --> 01:30:06,280
Il valore di questo film
sta nella sua bellezza.
950
01:30:24,298 --> 01:30:26,479
Il film precedente,
con la sua modalità di viaggio,
951
01:30:26,532 --> 01:30:29,405
quasi anticipa Stagecoach.
952
01:30:29,957 --> 01:30:35,314
Se restiamo con John Ford, questo ricorda
una scena da I Ricercatori.
953
01:30:35,387 --> 01:30:39,820
I personaggi ballano insieme, seguendo
lo stesso schema di questi ciclisti.
954
01:30:40,000 --> 01:30:43,720
Una coreografia quella di Maurice Pialat
riutilizzato in Van Gogh.
955
01:30:43,917 --> 01:30:48,099
Dopo gli arabeschi dei tram,
quelli dell'esercito spagnolo.
956
01:31:17,682 --> 01:31:20,232
Se qualcuno avesse inventato il cinema prima di lui,
957
01:31:20,285 --> 01:31:22,823
Lumière lo farebbe comunque
sono stato un regista,
958
01:31:22,876 --> 01:31:24,606
e uno dei più importanti.
959
01:31:24,659 --> 01:31:26,817
Il suo stile e le sue convinzioni hanno resistito.
960
01:31:26,870 --> 01:31:29,113
Hanno aperto la strada a una nuova arte,
961
01:31:29,166 --> 01:31:32,787
il cui splendido futuro
i suoi film già prefigurano.
962
01:31:33,257 --> 01:31:35,863
Per quello che il cinematografo Lumière
apre la strada a
963
01:31:35,920 --> 01:31:39,250
è l'arrivo di Murnau, di Bresson,
e di Kiarostami.
964
01:31:39,303 --> 01:31:41,788
Di Chaplin, di Bergman e di Ozu.
965
01:31:42,495 --> 01:31:46,425
È un cinema di riprese lunghe
e di semplicità.
966
01:32:11,083 --> 01:32:12,778
Lumière è la vita domestica.
967
01:32:12,831 --> 01:32:15,419
Il cinema è un’arte vernacolare.
968
01:32:15,745 --> 01:32:19,796
Oggi ritornano le prime immagini
interrogarsi su cosa sia diventato il cinema,
969
01:32:19,849 --> 01:32:24,024
e perseguitare la modernità contemporanea
attraverso il territorio che ha rivendicato,
970
01:32:24,077 --> 01:32:28,357
la traccia che ha lasciato, la cui forza
e la bellezza meritano di essere riaffermate.
971
01:32:59,006 --> 01:33:02,635
Un giorno, i registi lo avrebbero fatto
filmare aerei nel cielo.
972
01:33:02,710 --> 01:33:05,689
Lumière, invece,
filmato le onde del mare.
973
01:33:06,351 --> 01:33:10,379
Attraverso il suo eterno presente,
questo è lo scatto moderno per eccellenza,
974
01:33:10,432 --> 01:33:13,977
l'Atlantico,
vicino alla Roccia della Vergine a Biarritz.
975
01:33:14,030 --> 01:33:18,435
Inquadratura, contemplazione, meraviglia.
Anche la noia, se prolungata.
976
01:33:18,489 --> 01:33:22,362
E più tardi, alcuni registi
non esiterei a fare esattamente questo.
977
01:33:22,415 --> 01:33:23,460
Nelle sue mani,
978
01:33:23,514 --> 01:33:27,073
e in quelli dei suoi operatori,
la cui mimica misurata e talentuosa
979
01:33:27,126 --> 01:33:29,667
dimostra la coerenza
dell'insegnamento di Luigi,
980
01:33:29,720 --> 01:33:33,418
il cinema va oltre
la mera riproduzione su schermo
981
01:33:33,552 --> 01:33:37,638
di emozioni già vissute nel
teatri dei grands boulevard di Parigi.
982
01:33:37,691 --> 01:33:40,894
Inventa un nuovo modo di vedere,
un nuovo punto di vista.
983
01:33:40,947 --> 01:33:44,160
Puoi sentirlo
in questa scena assolutamente ipnotica.
984
01:33:48,079 --> 01:33:52,421
Concludiamo scoprendo due film
mai mostrato prima nei cinema.
985
01:33:52,474 --> 01:33:56,068
Nell'aprile del 1900,
all'Esposizione Mondiale di Parigi,
986
01:33:56,174 --> 01:33:59,775
tutti hanno messo in mostra le loro invenzioni,
e Lumière aveva il suo.
987
01:33:59,828 --> 01:34:04,979
È stata proiettata una striscia di pellicola larga 75 mm
su uno schermo enorme.
988
01:34:05,082 --> 01:34:08,515
Non il 70mm che sarebbe stato inventato
50 anni dopo,
989
01:34:08,568 --> 01:34:11,319
ma 75mm, e nel 1900.
990
01:34:11,481 --> 01:34:15,375
Un'immagine di straordinaria definizione
apre un vasto campo,
991
01:34:15,428 --> 01:34:17,804
permettendo al mondo di essere abbracciato.
992
01:34:19,352 --> 01:34:22,659
Lo stesso Lumière filma l'inaugurazione
del Padiglione della Torre dell'Acqua.
993
01:34:22,713 --> 01:34:26,121
Questo scatto, questo monumento,
questo corteo di gente
994
01:34:26,174 --> 01:34:29,083
anticipa già l'ambizione visiva
995
01:34:29,214 --> 01:34:31,829
presto sarà abbracciato da Griffith
e Gance,
996
01:34:31,882 --> 01:34:34,788
Eisenstein, Fritz Lang e Murnau.
997
01:34:35,525 --> 01:34:40,175
Questo processo da 75 mm ha comportato importanti conseguenze
problemi tecnici per Louis Lumière.
998
01:34:40,394 --> 01:34:43,660
Non ha potuto resistere alla tentazione di esporlo,
e sparando con esso,
999
01:34:43,714 --> 01:34:46,065
ma non è mai riuscito a proiettarlo.
1000
01:34:46,264 --> 01:34:49,037
Semplicemente non possiamo resistere
te lo mostra,
1001
01:34:49,206 --> 01:34:53,227
perché nel 2025,
la tecnologia digitale lo rende possibile.
1002
01:34:54,016 --> 01:34:55,563
Questi film esistono ancora una volta.
1003
01:34:55,616 --> 01:34:58,692
Ce ne sono circa dieci.
Eccone un secondo.
1004
01:34:59,043 --> 01:35:02,952
L'idea originale rimane:
scrivere con l'immagine in movimento,
1005
01:35:03,033 --> 01:35:07,550
creare movimento nel movimento
filmando un'ambientazione insolita.
1006
01:35:07,842 --> 01:35:08,945
Entro il 1900,
1007
01:35:08,998 --> 01:35:12,022
i suoi successori – Méliès, Gaumont, Pathé –
era arrivato.
1008
01:35:12,075 --> 01:35:13,824
Lumière conosce quel cinema
1009
01:35:13,955 --> 01:35:16,369
si avvia verso un futuro
che non gli appartiene più,
1010
01:35:16,422 --> 01:35:18,939
come un tappeto mobile che non ha fine.
1011
01:35:18,992 --> 01:35:24,217
Questo panorama, ripreso da a
piattaforma mobile di sorprendente modernità,
1012
01:35:24,355 --> 01:35:27,065
è probabilmente lo scatto finale di Louis Lumière.
1013
01:35:37,570 --> 01:35:42,509
"LA MORTE CESSERA' DI ESSERE ASSOLUTA"
1014
01:35:58,530 --> 01:36:01,855
Lo scatto finale di Lumière non è un addio
al cinema,
1015
01:36:01,908 --> 01:36:06,921
per il 30 dicembre 1895,
due giorni dopo la proiezione inaugurale,
1016
01:36:07,027 --> 01:36:08,980
il primo critico scrisse:
1017
01:36:09,729 --> 01:36:12,279
"Quando questi dispositivi
sono messi a disposizione del pubblico,
1018
01:36:12,332 --> 01:36:15,438
quando tutti potranno fotografare
quelli a loro cari,
1019
01:36:15,491 --> 01:36:19,315
i loro movimenti, le loro azioni,
i loro gesti familiari,
1020
01:36:19,421 --> 01:36:23,945
con le parole in bilico sulle labbra,
la morte cesserà di essere assoluta."
1021
01:36:38,295 --> 01:36:42,942
Con Lumière, il cinematografo
inventerebbe e si reinventerebbe,
1022
01:36:42,995 --> 01:36:46,196
esplorando incessantemente il proprio territorio,
1023
01:36:46,351 --> 01:36:51,282
come per mostrare i futuri registi
che non devono mai smettere di arricchirlo.
1024
01:36:52,388 --> 01:36:56,200
Nel 2025 non sperimentiamo più
queste scene come facevano una volta.
1025
01:36:56,253 --> 01:36:58,584
Il cinema è cambiato.
Tutto è cambiato.
1026
01:36:58,638 --> 01:37:02,897
Ma non i film Lumière, che non lo fanno
appartengono a qualsiasi arte cosiddetta primitiva.
1027
01:37:02,950 --> 01:37:05,477
Sono allo stesso tempo classici e moderni.
1028
01:37:05,530 --> 01:37:09,882
E oggi, ancora una volta come cinema
trova il suo posto nel mondo delle immagini,
1029
01:37:09,935 --> 01:37:12,899
l'eredità Lumière
assume una rinnovata importanza.
1030
01:37:12,952 --> 01:37:17,834
Per la sua stessa natura e dignità,
il cinema è un’arte etica.
1031
01:37:17,990 --> 01:37:22,018
Servirà anche come invito alla calma,
uno strumento di pace.
1032
01:37:40,515 --> 01:37:42,679
Lumière è un atto autoriale.
1033
01:37:42,807 --> 01:37:45,244
Cercare, dubitare, meravigliarsi.
1034
01:37:45,493 --> 01:37:46,838
Un atto autoriale.
1035
01:37:47,228 --> 01:37:50,080
C'è sempre movimento
anche se a volte invisibile,
1036
01:37:50,133 --> 01:37:53,425
al punto che, come qui,
assume una leggerezza,
1037
01:37:53,478 --> 01:37:56,358
costringendo l'occhio ad aspettare,
allora capisci.
1038
01:37:56,603 --> 01:37:58,258
La posizione dello spettatore
1039
01:37:58,312 --> 01:38:00,781
dà significato
a ciò che viene contemplato.
1040
01:38:00,834 --> 01:38:04,603
Lumière e il cinema appartengono definitivamente
sul grande schermo,
1041
01:38:04,656 --> 01:38:09,042
l'unico mezzo in grado di conferire l'
forza necessaria e chiarezza di visione.
1042
01:38:29,101 --> 01:38:33,339
Thomas Edison e gli altri inventori
pensare in termini di formato.
1043
01:38:33,392 --> 01:38:36,845
Lumière, invece, scopre
non solo una forma, ma molto di più,
1044
01:38:36,898 --> 01:38:40,219
un linguaggio poetico
e una pratica sociale condivisa.
1045
01:38:40,496 --> 01:38:46,135
Al di là della sua leggenda, il gesto dei Lumière
è sia un inizio che un culmine.
1046
01:38:46,996 --> 01:38:49,616
Mettendolo contro Méliès
è fuorviante.
1047
01:38:49,669 --> 01:38:52,105
Méliès reinventa il mondo
attraverso l'illusione,
1048
01:38:52,158 --> 01:38:54,308
Lumière cattura la realtà così com'è.
1049
01:38:54,362 --> 01:38:58,324
Uno prefigura Fellini,
l'altro anticipa Rossellini.
1050
01:38:58,421 --> 01:39:02,763
Il primo porta a Hollywood,
il secondo alla New Wave francese.
1051
01:39:02,816 --> 01:39:05,883
Lumière mostra ai suoi spettatori
le loro stesse vite,
1052
01:39:05,989 --> 01:39:10,074
e manda i suoi operatori
filmare vite diverse dalla loro.
1053
01:39:10,270 --> 01:39:13,265
In definitiva,
questo è tutto ciò che il cinema ha mai fatto.
1054
01:39:13,432 --> 01:39:16,620
Mi dice chi sono,
e chi sono gli altri.
1055
01:39:22,258 --> 01:39:24,556
È tempo di rivedere Lumière.
1056
01:39:24,609 --> 01:39:26,273
Per vedere le scene di questi cinematografi
1057
01:39:26,326 --> 01:39:30,851
è liberarci gli occhi da tutto
che li ha plasmati fino ad oggi,
1058
01:39:31,032 --> 01:39:34,194
per ritornare alla fonte,
all'intenzione originaria
1059
01:39:34,247 --> 01:39:38,356
di questa lingua inventata,
definito dalla sua forma di 50 secondi.
1060
01:39:46,762 --> 01:39:49,129
Il cinema ha dominato il XX secolo.
1061
01:39:49,189 --> 01:39:53,648
Che ne sarà dei film, dei teatri,
e spettatori entro il suo secondo centenario?
1062
01:39:54,091 --> 01:39:56,898
Per celebrarne la memoria
significa prendersene cura.
1063
01:39:56,951 --> 01:40:00,384
Per salvaguardare il suo futuro
è prendersi cura di noi stessi.
1064
01:40:15,068 --> 01:40:17,459
UN FILM COMPOSTO DA 120 SCENE
1065
01:40:17,513 --> 01:40:19,660
GIRATO TRA IL 1895 E IL 1905
1066
01:40:19,714 --> 01:40:22,424
DI LOUIS LUMIÈRE E I SUOI OPERATORI
1067
01:40:44,415 --> 01:40:49,245
{\an8}VIA DEL PRIMO FILM, LIONE, FRANCIA
OGGI
1068
01:40:49,826 --> 01:40:53,114
{\an8}REMAKE DI FRANCIS FORD COPPOLA
(CON COPPOLA ROMANA)
1069
01:40:53,167 --> 01:40:55,205
{\an8}"USCIRE DALLA FABBRICA"
1070
01:40:59,405 --> 01:41:04,296
CON LA MIA VECCHIA MANOVELLA
FOTOCAMERA "PATHÉ 35MM".
1071
01:42:30,499 --> 01:42:34,152
IN MEMORIA DI BERTRAND TAVERNIER